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Si los informes son ciertos y Kathleen Kennedy renuncia como presidenta de Lucasfilm, es posible mirar hacia atrás en su casi 13 años de reinado sobre las películas de Star Wars y preguntarse cómo una persona logró supervisar toda una industria de sueños de fantasía de ciencia ficción, decretos y anuncios condenados que siempre parecían desmoronarse tan rápidamente como fueron construidos. Como cualquiera de las Estrellas de la Muerte que han permeado estas películas, las aparentemente bien construidas visiones de Kennedy para los episodios futuros siempre parecían ser voladas en pedazos justo cuando estaban a punto de conquistar la nebulosa de Hollywood. Desde la misteriosamente desaparecida película de Boba Fett de Josh Trank hasta el aterrizaje forzoso de Rogue Squadron de Patty Jenkins antes de despegar, su tiempo al frente de Lucasfilm estará marcado por vastos y ambiciosos proyectos que prometían estar “totalmente operativos”, solo para que la cruda realidad de las preocupaciones presupuestarias y las diferencias creativas los transformara en poco más que fragmentos cinematográficos incompletos, que flotan sin rumbo a través del vacío.
Es justo decir que mientras su predecesor George Lucas procrastinaba, trabajaba y empleaba tanta energía como un droide de protocolo intentando correr por un pantano, Kennedy, en términos de llevar nuevas películas de Star Wars a los cines (después de la recepción mixta de su trilogía de precuelas infestadas de midiclorianos y pesadas pantallas azules), se movió como el Halcón Milenario saltando al hiperespacio. Al menos inicialmente: apenas la tinta se había secado en la ambiciosa compra galáctica de Lucasfilm por parte de Disney por $4.5 mil millones en 2012, Kennedy estaba reclutando a JJ Abrams para supervisar El Despertar de la Fuerza de 2015. Era una película que, en ese momento, parecía como si los fanáticos de la saga finalmente hubieran recibido un regreso a las alocadas aventuras espaciales de la trilogía original de Lucas, pero en estos días se siente como un carril hiperespacial reluciente hacia la nada: un vacío en el corazón de todo lo que está mal con Star Wars en la actualidad.
Kathleen Kennedy en los premios de la Sociedad Estadounidense de Cinematografía en Beverly Hills, California, este año. Fotografía: Michael Tullberg/Getty Images
La trilogía secuela fue grandiosa, cinética y bellamente filmada: el recuerdo de la espléndida escena en la que Kylo Ren de Adam Driver aterriza por primera vez en Jakku en su siniestra lanzadera de mando siempre quedará grabado en el cerebro. Pero ahora que sabemos que todo terminó con el zombi espacial Palpatine regresando de entre los muertos con su armada de Destructores Estelares capaces de destruir planetas, acólitos Sith encapuchados y lo que solo se puede describir como un suministro infinito de mal iluminación roja, hay un sentido molesto de que el equipo creativo pasó la mayor parte de su tiempo ideando diseños cósmicos geniales en lugar de preocuparse por tonterías como el desarrollo de personajes y la trama, la consistencia temática y cualquier atisbo de un plan a largo plazo.
Sí, la trilogía secuela fue técnicamente impresionante, ocasionalmente deslumbrante y vendió muchos juguetes. Pero en última instancia, parpadeó en y fuera de la coherencia como un droide astromecánico con poca batería, pitando optimistamente por un tiempo antes de caer sin vida, directamente en el abismo sin fin de tramas olvidadas. Hay momentos de esplendor operático visual, transiciones y escenas en las que parece como si nuestros ojos estuvieran a punto de salirse de las órbitas. No olvidemos esos esquiadores de la Resistencia golpeados que cortan rayas escarlatas a través del campo de batalla mientras se enfrentan a los andadores enemigos que se acercan en la superficie salina de Crait en Los Últimos Jedi de Rian Johnson, o el deslumbrante duelo en la sala del trono donde Kylo Ren y Rey brevemente dejan de lado sus diferencias para abrirse paso a través de la Guardia Pretoriana de Snoke en un ballet de sables de luz chispeantes y cortinas rojas ardiendo en lo que se sintió como un momento de grandeza cruda y operática arrancado directamente de los sueños de Star Wars.
Pero la sensación general fue la de una trilogía de películas dirigida por directores talentosos pero completamente fuera de sincronía que operaban sin tener claro hacia dónde se suponía que iban, de creativos que se hubieran beneficiado de un mapa estelar de A a B en lugar de simplemente recibir las llaves del Halcón Milenario.
Aparte de la trilogía secuela, ¿qué tiene Kennedy para mostrar de su tiempo? Intervino para evitar que Rogue One: Una Historia de Star Wars de Gareth Edwards fuera un desastre total; el majestuoso preludio de Edwards a la trilogía original podría pasar a la historia como una de las mejores películas de la saga, de cualquier era. Pero los informes de la época siempre sugerían que si Tony Gilroy no lo hubiera salvado y vuelto a filmar, podría haber sido un completo desastre. Entonces, el crédito, donde corresponde, y estas luchas de poder entre bastidores, reescrituras de último minuto y regrabaciones de infarto llevaron en última instancia a que a Gilroy se le diera rienda suelta en la fabulosamente sombría y sombría serie precuela de Rogue One de Disney+ Andor. The Mandalorian es tan bueno que ha sobrevivido tres temporadas y está a punto de llegar a la pantalla grande con el próximo The Mandalorian & Grogu. Sin embargo, todo esto se siente más como apagar incendios que una planificación inteligente; nadie puede realmente sugerir que la gran idea desde el principio fuera inyectar la totalidad de Star Wars en torno a una dinámica pseudo-Lone Wolf and Cub que convenientemente elude cualquier verdadero enfrentamiento con el caos total dejado por Abrams y compañía.
Y aún no ha terminado. Incluso si Kennedy se retira a fin de año, al menos cinco películas de Star Wars planeadas están en diversas etapas de preproducción. Sharmeen Obaid-Chinoy dirigirá una película centrada en el personaje de Daisy Ridley, Rey, mientras establece una nueva Orden Jedi, mientras que James Mangold está desarrollando un episodio que explora los orígenes de los queridos monjes espaciales ambientado aproximadamente 25,000 años antes de la trilogía original. Dave Filoni dirigirá una película ambientada durante la era de la Nueva República, destinada a ser el punto álgido cinematográfico de shows de Disney+ como The Mandalorian, Ahsoka y The Book of Boba Fett, y Shawn Levy está en conversaciones para dirigir una película independiente de Star Wars que podría protagonizar Ryan Gosling como protagonista. Luego está Lando, en el que Donald Glover volverá a interpretar su papel de Lando Calrissian, coescribiendo el guion con su hermano, Stephen Glover.
Cualquiera de estas películas podría llevar a Star Wars en una dirección completamente nueva y absolutamente brillante, pero también es igual de probable que sea tan estimulante como un debate del Senado sobre la tributación de rutas comerciales. Desafortunadamente, esto parece ser parte del problema. Si tu trabajo es decidir hacia dónde va esta galaxia de Jedi, Sith, cazadores de recompensas y audiencias cada vez más confundidas, debería haber un plan más preciso que simplemente lanzar coordenadas de hiperespacio a la pared, como un Jackson Pollock cósmico, y ver qué se queda pegado.
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