Después de 40 años en gestación, el proyecto Megalopolis de Francis Ford Coppola finalmente se estrenó en el festival de cine de Cannes, con críticas polarizadas que han calificado la película como “ambiciosamente impresionante”, “una locura absoluta” y “superficialmente desconcertante”.
Megalopolis, que se proyectó en Cannes el jueves por la noche con una ovación de pie de siete minutos, alguna vez fue considerado un sueño imposible por sus años de falsos comienzos y rodajes abandonados, así como por su premisa barroca, casi imposible de filmar, sobre “ambición política, genio y amor conflictivo” donde “el destino de Roma persigue a un mundo moderno incapaz de resolver sus propios problemas sociales”.
Coppola, el cineasta de 85 años de El Padrino y Apocalypse Now, financió la película con $120 millones de su propio dinero. Está protagonizada por Adam Driver como un arquitecto y científico ganador del Premio Nobel llamado César Catilina, quien aparentemente ha adquirido poderes para controlar el tiempo y el espacio después de un descubrimiento científico. Gran parte de la película gira en torno a su gran plan para un “proyecto de construcción utópico” llamado Megalopolis, que choca con los objetivos del alcalde de la ciudad, Cicerón (Giancarlo Esposito).
La película también cuenta con Jon Voight como Hamilton Crassus III, quien tiene un romance con la presentadora de noticias de televisión Wow Platinum (Aubrey Plaza); y Shia LaBeouf como el nieto de Crassus, un político llamado Clodio Pulcher.
En una crítica de dos estrellas para The Guardian, Peter Bradshaw describe la saga de ciencia ficción como “mega hinchada y mega aburrida” y un “proyecto apasionado sin pasión … llena de verdades de bachiller sobre el futuro de la humanidad”.
El crítico Bilge Ebiri escribió en Vulture que Megalopolis “a veces se siente como los pensamientos fiebriles de un niño precoz, impulsado y deslumbrado y tal vez un poco perdido en todas las posibilidades del mundo ante él”.
“No hay nada en Megalopolis que parezca algo sacado de una película ‘normal'”, escribió. “Los personajes hablan en frases y palabras arcaicas, mezclando fragmentos de Shakespeare, Ovidio y en un momento dado, palabras en latín directamente”.
En una escena, Driver recita el famoso soliloquio “ser o no ser” de Hamlet en su totalidad. “¿Por qué? No estoy exactamente seguro”, escribió Ebiri. “Pero suena muy bien”.
The New York Times informó de una “mezcla de estilos de actuación” con diálogos “o bien contundentemente declarativos o totalmente impenetrables”. En su proyección de prensa en Cannes, según el New York Times, la película dio un giro meta cuando un hombre en el teatro comenzó a hacer preguntas al personaje de Driver, quien respondió en pantalla.
“Megalopolis casi se siente como si la Roma de HBO fuera reescrita por mil monos, algunos de ellos incluso corrigiendo su ortografía”, escribió Jason Gorber de AV Club. “La pureza e integridad artística sin filtro de Megalopolis recuerda menos a las historias romanas que a las griegas que evocan la arrogancia y la ironía, lo cual no sorprenderá en absoluto a nadie que haya prestado atención a la inimitable carrera de Coppola”.
Coppola con Chloe Fineman y Nathalie Emmanuel en el set de Megalopolis. Photograph: MEGA/GC Images
Otras críticas fueron más positivas. Deadline calificó la película como “algo desordenada: indómita, exagerada y atraída por la pretensión como una madre a una llama”, pero también elogió su “audacia pura” como “el trabajo de un maestro artista que se ha adaptado al Imax como Caravaggio al lienzo”.
The New Yorker describió Megalopolis como “agresivamente cerebral, tercamente ilógica y encantadoramente optimista” en una crítica que elogió sus “placeres sorprendentemente conmovedores”, incluidos los personajes secundarios interpretados por Laurence Fishburne y la hermana de Coppola, Talia Shire.
The Hollywood Reporter dijo que era una película plagada de autoindulgencia, aunque finalmente “divertida, juguetona, visualmente deslumbrante e iluminada por una esperanza conmovedora para la humanidad”.
IndieWire fue aún más lejos. La película “no nos muestra el futuro del cine tanto como galvaniza nuestro deseo de asegurarnos de que tenga uno”, escribió el crítico David Ehrlich, quien también llamó a Megalopolis un “manifiesto trascendentalmente sincero sobre el papel de un artista al final de un imperio”.
La respuesta, tal vez, recuerda al monumental drama de guerra de 1979 de Coppola, Apocalypse Now, que también tuvo un proceso de producción atribulado e inspiró críticas apasionadas y polarizantes en su estreno en Cannes antes de ascender eventualmente a la aclamación.
Megalopolis recientemente aseguró distribuidores en toda Europa días antes de su estreno en Cannes, aunque los derechos en EE. UU. aún están en el aire.
Cannes continúa hasta el 25 de mayo.