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El punto intermedio de la temporada 50 de Saturday Night Live llega cinco días después de la inauguración de Donald Trump. Para marcar esta ocasión, el programa comienza su último episodio viajando atrás en el tiempo 250 años hasta la firma de la Declaración de Independencia.
El Padre Fundador Alexander Hamilton (Lin-Manuel Miranda) comienza con una canción y baile de celebración, solo para ser interrumpido por nuestro actual presidente Donald Trump (James Austin Johnson) – o rey, como le gusta llamarse a sí mismo.
Trump presume de acabar con la diversidad en el lugar de trabajo (“los lugares de trabajo deben volver a parecerse al programa de televisión The Office – principalmente gente blanca, pero un chico negro gracioso que lo está pasando realmente mal”), su nuevo hijo favorito Baron (“se está golpeando la cabeza en cada marco de la puerta, es malo”), y su equipo de “broligarcas” nerd: “Zuck, Bezos, Tim Apple, y, por supuesto, Elon … amamos a Elon, pero para citar a algunos de sus propios hijos, no quiero que esté en mi vida”.
Respecto al claro saludo nazi durante la inauguración, Trump ni siquiera intenta negarlo, comentando casualmente: “Creo que lo hizo un poco”.
Trump se burla de SNL por lo poco preparado que está para esta nueva administración – “¿Quién va a interpretar a Hegseth? Quiero decir, miren a estos chicos aquí atrás. Ninguno tiene el físico, nadie tiene la mandíbula. Pero hay muchas opciones de Zuckerberg” – antes de molestar a Miranda (“Escribió todo un rap y no puede hacerlo”) y admitir que no puede bajar los precios de los supermercados.
Estoy seguro de que no fui el único que gimió cuando Miranda apareció por primera vez, pero afortunadamente el programa viró de sus peores impulsos y se inclinó hacia el cinismo del día.
Es absurdo pensar que Saturday Night Live puede o tendrá algún efecto en el panorama político de este segundo mandato de Trump, pero una cosa que podría hacer para evitar simplemente repetir los errores de 2016-2020 (uno de los puntos bajos del programa) es ampliar su enfoque y furia más allá de Trump. Los mencionados oligarcas merecen tanta atención y ridiculez.
Dado lo prolífico que ha sido Bob Dylan en los últimos 62 años, es sorprendente que solo haya hecho una aparición en Saturday Night Live (interpretando tres canciones de su álbum Slow Train Coming en un episodio de 1979 presentado por Eric Idle). El programa de esta noche, que ve al actor Timothée Chalamet regresar para su tercera presentación como anfitrión, así como al intérprete musical, probablemente sea lo más cercano que obtendremos al regreso del laureado con el Nobel.
Chalamet, quien acaba de recibir una nominación al Oscar por su excelente interpretación de Dylan en el drama A Complete Unknown, está emocionado de estar de vuelta en la carrera por los premios, aunque admite que sus pérdidas anteriores han pesado sobre él. Decide que ahora es el momento de leer el discurso de aceptación que ha estado llevando consigo durante cuatro años, pero ni siquiera su farsa funciona, ya que Kenan Thompson es anunciado como el ganador del premio falso, con Chalamet obligado a fruncir el ceño desde la primera fila.
Es material bueno y divertido, y, como señala Chalamet, es genial que SNL se comprometa con la extraña y tonta idea de que interprete algunas de sus canciones favoritas de Dylan. Sin embargo, el hecho de que tenga que advertir a los espectadores de la Generación Z en casa que es posible que no conozcan las canciones definitivamente duele.
En su primer sketch, Chalamet interpreta a Nathaniel Latrine (“la Reina de las Cuerdas Bungie”), el instructor de una clase de fitness con cuerdas elásticas que casi no implica actividad física. La energía es totalmente disparatada y, aunque hay risas pequeñas que disfrutar, una broma visual a expensas del recientemente fallecido Jimmy Carter provoca una carcajada enorme.
Un anuncio de One Medical se dirige a un grupo que a menudo se queda atrás en la atención médica: hombres de entre 20 y 45 años. Para llegar a este público, han lanzado un nuevo programa: Medcast, “la cita con el médico que se siente como un podcast”. Los médicos del pod actúan como Joe Rogan para engañar a los hermanos inseguros para que hablen abiertamente sobre sus cuerpos y estilos de vida. Una idea inteligente, pero eso es todo lo que es.
Una sesión de entrenamiento de baristas en una cafetería local ve al nuevo empleado de Chalamet/un aspirante a cómico emocionarse demasiado con la oportunidad de escribir un chiste para el letrero de tiza exterior de la tienda. Cuando llega su turno, se lanza inmediatamente a una rutina ruidosa al estilo de Chris Rock sobre mujeres grandes, completa con un interludio de baile, frase pegajosa, trabajo con la audiencia y un acto de seguimiento. Si tienes buenos recuerdos de la comedia de la era Def Jam – ¿y quién no? – esto te hará reír. Felicitaciones por el divertido bit secundario en el que la barista de Jane Wickline es continuamente rechazada brutalmente por ideas inocuas.
Un anuncio de Arreglos Edípicos promete un nuevo y sexy regalo de San Valentín/Día de la Madre para madres incestuosas y sus descendientes. La idea retorcida se vuelve aún más oscura con un rápido vistazo dentro de la mente perturbada de un hijo, donde imagina ahogar a su padre en un inodoro. Desafortunadamente, esto no llega tan lejos como podría, terminando justo antes de volverse legítimamente inquietante.
El siguiente sketch muestra a una profesora de escuela pública agobiada compartiendo un nuevo programa de inteligencia artificial que convierte las lecciones en podcasts. Este intento de llegar a sus estudiantes se vuelve en su contra cuando los presentadores creados artificialmente (Chalamet y Yang) tropiezan con hechos, lenguaje y humanidad básica (tienen seis dedos, por ejemplo). La profesora apaga el programa justo cuando comienza a adquirir conciencia. Crédito al programa por intentar abordar la plaga de la inteligencia artificial, pero este sketch es tan defectuoso como el modelo de aprendizaje automático en su centro.
Adam Sandler aparece para presentar a Chalamet para su primera actuación. Respaldado por una banda completa, interpreta un ecléctico popurrí de las enérgicas Outlaw Blues de Dylan (de Bringing It All Back Home) y la balada de spoken word Three Angels (de New Morning). Chalamet apenas puede cantar, pero este es exactamente el tipo de travesura extraña, tonta y en última instancia divertida que más actores deberían abrazar. También excelentes elecciones de canciones.
En Update de Fin de Semana, Michael Che invita a la preocupada empresaria Giselle (Ego Nwodim) para hablar de los peligros que enfrentan tanto las mujeres negras como los pequeños empresarios ahora que Trump está en el cargo. Su consejo es simple: “Es hora de actuar… y comprar todas las extensiones de cabello que necesites antes de que entren en vigor esos aranceles”. Che intenta desestimar sus preocupaciones como triviales, pero cuando se le pregunta si saldría con ella si estuviera calva, rápidamente termina la entrevista. Como siempre, Nwodim es mejor interpretando a alguien nervioso y abrumado.
Más tarde, Colin Jost trae a Andrew Dismukes para hacer una rutina de stand-up con su nuevo papá marioneta. La rutina comienza de manera rutinaria, con la marioneta ruda y anticuada contando chistes tontos y quejándose sobre los deportes y la música modernos, antes de tomar un giro emocional cuando Dismukes hace que la marioneta le diga con amor lo orgulloso que está de él. Jost critica todo por ser “profundamente triste e inseguro”, pero cambia de opinión cuando la marioneta le muestra amor paternal y elogios. A pesar de lo frecuente que es en los sketches, Dismukes es constantemente subutilizado. Este es un buen recordatorio de que debería tener más protagonismo.
“Si un montón de perros pequeños tontos hablaran y actuaran como personas” es exactamente lo que suena. El elenco lleva prótesis de perro y se dedica a mucho apareamiento, arrastrarse, vomitar, correr y gritar. Esto podría haber y debería haber sido eliminado por falta de tiempo.
Chalamet regresa al escenario, tomando una guitarra acústica para interpretar Tomorrow is a Long Time (de Bob Dylan’s Greatest Hits Vol. II). Aunque no está haciendo una imitación, suena mucho más cerca de cómo lo hace en la película. Esta vez es solo él en el escenario. Está poco pulido, pero con alma. Y una vez más, elige una elección sorprendente que debería deleitar a todos los seguidores de Dylan (asumiendo que están a bordo con todo esto desde el principio).
La fiesta de cumpleaños número 90 de una querida abuela toma un giro impactante cuando la anciana sufre un ataque al corazón y se desploma. Afortunadamente, uno de los nuevos novios de los nietos es un médico que llega justo a tiempo para tirarse un pedo en la cara de la anciana y revivirla, para sorpresa y confusión del resto de la familia. No hay mucho en esto, pero una buena broma de pedos siempre es bienvenida.
Sorprendentemente, el programa termina con un corto animado sobre ángeles diseñando la existencia, solo para ser interrumpidos por su exigente y sobre sensible jefe Dios, que constantemente critica sus malas ideas (canguros) mientras presenta las suyas (volcanes, ranas gigantes que se tragan el sol). La animación tiene una notable calidad de John K (Ren & Stimpy).
Así termina uno de los episodios más interesantes de SNL en un tiempo. No todos los sketches fueron ganadores, pero algunos lo fueron. Si hubo algo que faltó, fue una aparición de James Austin Johnson como Bob Dylan (su mejor imitación), pero es difícil quejarse considerando que obtuvimos tres pistas profundas de Dylan. Junto con las apariciones estelares y la actuación entusiasta de Chalamet, esto hizo que fuera un episodio sólido para terminar antes del gran especial del 50 aniversario en tres semanas.
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