Saturday Night Live tuvo mucho trabajo esta semana. La apertura en frío iba a ser obviamente sobre el desastroso espectáculo que fue la conferencia de prensa en la oficina oval entre el presidente Donald Trump, el vicepresidente JD Vance y el presidente ucraniano Volodymyr Zelenskyy hace dos días. Dado lo ridículo que fue el evento real, parecía una tarea imposible para SNL parodiarlo.
Y en su mayor parte, así fue. Básicamente recrean la escena, apenas exagerando mientras Trump (James Austin Johnson) da la bienvenida a Zelenskyy a “esta increíble trampa”, atacándolo sin razón y pidiéndole que se disculpe por “invadir Rusia”. Vance (Bowen Yang) actúa como un niño mimado, exigiendo agradecimientos y cumplidos, mientras que el Secretario de Estado Marco Rubio (Marcello Hernández) se disocia completamente y en silencio.
Las cosas mejoran después de que Trump reprende hipócritamente a Zelenskyy por presentarse en la Casa Blanca “con camiseta y jeans como una persona de la basura”, solo para ser interrumpido por Elon Musk (Mike Myers), quien está vestido exactamente así (y también agitando una motosierra). Musk se declara presidente y presume de los despidos masivos de empleados federales que ha supervisado (incluidos los controladores de tráfico aéreo), todo mientras murmura, tartamudea, se agita y se queda continuamente atascado.
La interpretación de Myers de Musk es mucho mejor que la de quienes lo han interpretado anteriormente (incluido su antiguo compañero de Wayne’s World, Dana Carvey). No son solo los tics y modales molestos que clava, es el sentido de derecho y esfuerzo que Musk emana, así como el palpable malestar en su propia piel. ¿Es una impresión asombrosa al nivel de la de Trump de Johnson? No, pero es apropiadamente repulsiva y merecidamente cruel. Más de esto, por favor.
Shane Gillis, el comediante y podcaster que fue infamemente contratado por SNL hace años, solo para ser despedido antes de que comenzara la temporada cuando salieron a la luz chistes racistas y homofóbicos, regresa como presentador por segundo año consecutivo. La última vez, el anuncio de su presentación fue recibido con partes iguales de indignación y emoción, solo para que entregara una actuación mediocre en un episodio mediocre.
Le va igual esta vez, perdiendo al público en vivo de inmediato, lo cual atribuye a su liberalismo, aunque sus chistes sobre Trump queriendo anexionar Groenlandia y la avanzada edad de Biden apenas se distinguen del material político estándar de SNL. Sus siguientes segmentos, sobre mujeres blancas saliendo con hombres negros y el documental de la guerra civil de Ken Burns, no funcionan mejor, con las risas más grandes provenientes de Gillis mismo. Un chiste arriesgado sobre el documental de Burns poniendo a las mujeres a dormir más rápido que una droga de Cosby recibe una reacción, pero eso es todo. Como en su participación anterior en el programa, no es lo suficientemente divertido como para superar las expectativas de sus detractores ni lo suficientemente valiente como para estar a la altura de sus seguidores. Estoy seguro de que ambos grupos discutirán interminablemente en línea de todos modos.
En su primer sketch, Gillis interpreta a un novio molesto obligado a complacer a su vanidosa y exigente novia (Heidi Gardner) tomando infinitas fotos de ella durante un tour de vinos. Gardner hace muecas al máximo.
Luego está un comercial de un nuevo medicamento para perdedores de mediana edad: CouplaBeers. Ayuda a tratar condiciones como “aburrimiento, depresión, invierno, museo, resaca, asuntos y una esposa italiana moderada a grave”. Se puede usar en combinación con aLilBump (también conocido como cocaína). Como la mayoría de las parodias de medicamentos de SNL en estos días, es una idea que arranca una risa y nada más.
Un noticiero se convierte en un juego de competencia racial entre los cuatro presentadores – dos negros, dos blancos – apostando sobre las identidades étnicas de los sujetos de las noticias del día. La mayoría de esas identidades son obvias – los traficantes de metanfetaminas y los comedores de alimentos crudos son blancos, los peleadores de barbería y los vendedores de camisetas piratas son negros, pero algunos, incluyendo una banda de saqueadores y una maestra de secundaria que duerme con sus estudiantes, no se adhieren a sus estereotipos. Esta es una copia exacta de otro sketch de hace cinco años, pero es mejor que la mayoría del material de relaciones raciales de SNL, en el sentido de que no solo recurre a hacer burla de los liberales blancos tontos por defecto.
Dad’s House es un programa infantil de PBS presentado por el divorciado enojado y miserable de Gillis. Se queja de la pensión alimenticia (la palabra del día), prepara una comida de soltero repugnante de salchichas enlatadas y jarabe de arce, presenta incómodamente a sus hijos a su cita casual (un títere con voz de Gardner) y llama a su exmujer para regañarla por su nuevo novio. Al igual que la mayoría de los sketches hasta ahora, Gillis intenta conectarse con una marca particular de frustración masculina blanca, pero es simplemente demasiado diluido, no resulta incisivo ni catártico.
Un nuevo Please Don’t Destroy muestra a Ben, John, Martin y Ego Nwodim como los presentadores de un concurso de canto al estilo de The Voice. Quedan impresionados por la audición a ciegas del primer concursante, solo para revocar su selección cuando su “apariencia y vibras” los desconciertan. Gillis interpreta al cantante con voz angelical, un pervertido de mediana edad que monta una Jazzy y cuenta a Chris Brown como su mayor influencia (no musical). El mejor sketch del episodio hasta ahora, en gran parte gracias al ridículo peinado al estilo de Mark Davis de Gillis. La invitada musical Tate McRae hace una aparición, antes de subir al escenario justo después para su primera presentación de la noche.
En Weekend Update, Colin Jost recibe al Movie Guy (Hernández) para hablar sobre los nominados al Oscar de mañana. El acomodador de teatro emocionado no ha visto ninguna de las películas y está más interesado en dibujos animados como PomBom (Bob Esponja) y Popejayay (Popeye). Esto es solo una excusa para que Hernández haga otra de sus exageradas acentos latinas, que, para ser justos, el público devora.
Más tarde, la miembro del elenco Jane Wickline interpreta su última creación. Ostensiblemente una canción de amor, se convierte en un colapso neurótico sobre el perturbador dilema moral/experiencia de pensamiento conocida como el Problema del Trolley. Al igual que las dos actuaciones anteriores de Wickline este año, al principio el público no reacciona bien, pero en su mayoría termina aceptándola al final.
Una ceremonia de boda es interrumpida por el estúpido exnovio de la novia, quien intenta redimir un cupón de San Valentín gracioso de ella por “una masturbación con los ojos abiertos hasta la finalización”. Uno por uno, todos los miembros de la fiesta de bodas – el novio, el padre, el sacerdote, la dama de honor – toman su lado cuando se revela que la novia tiene la costumbre de dar cupones falsos que nunca tiene la intención de redimir. A medio boceto e instantáneamente olvidable.
En el último sketch de la noche, Gillis interpreta a un hombre que está siendo examinado físicamente y reconoce a su doctor (Emil Wakim) de la escuela secundaria. Trae a colación un incidente vergonzoso donde el doctor se hizo sexo oral a sí mismo (“de la carne a los dientes”) en una fiesta en casa hace años, lo que lleva a un colapso emocional cargado: “¿Crees que me gusta tener que llevar a alguien a cenar 25 veces para obtener una versión peor de algo que podría hacer por mi cuenta? Esto me destroza todos los días.” No es gran cosa, pero al menos le recuerda a la gente que Wakim es miembro del elenco.
Muchos comediantes profesionales han presentado episodios mediocres de Saturday Night Live, pero pocos han parecido tan incómodos como Gillis. No hay nada aquí que no esté en su zona de confort – se ha hecho un éxito a través de stand up, comedia de sketch y actuación, y sin embargo, tartamudea y se tambalea en cada momento aquí. Es una maravilla cómo alguien en el programa pensó que habría sido una buena elección para él.
Después de un bonito homenaje al difunto y genial David Johansen, Gillis se despide. Myers está junto a él con una camiseta que dice “Canadá no está en venta”. Con suerte, los pronunciamientos imperialistas dementes de Trump lo han encendido, ya que siempre podemos usar más de él en el programa.