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Imagina, si puedes, una realidad de ciencia ficción sesgada que visualiza un episodio de Black Mirror pero para toda una película. ¿Puedes siquiera empezar a imaginar cómo se vería eso? Tal vez puedas si en los últimos años has visto Foe o Fingernails o Don’t Worry Darling o Swan Song o Love Me o The Pod Generation o The Substance o Possessor o cualquiera de los muchos intentos de evocar la magia de al menos algunos de los episodios anteriores de la serie de antología de ciencia ficción. No es como si la serie creada por Charlie Brooker fuera la primera en tejer pesadillas de “¿qué pasaría si?” a partir de los peligros de la tecnología, pero su pegajosidad ha tenido un efecto notable en creadores más jóvenes ansiosos por decir algo sobre los tiempos en que vivimos.
Companion, una comedia de ciencia ficción pre-Valentine, no solo es parte de esa tendencia, sino que también pertenece al final de la larga fila de thrillers sociales posteriores a Get Out, detrás de Fresh y Blink Twice, utilizando un concepto extravagante para comentar sobre algo de lo que todos somos demasiado conscientes. La película, del escritor y director novato Drew Hancock, es un intento de ridiculizar a un cierto tipo de chico insoportablemente familiar cuya fachada de buen chico traiciona un núcleo corroído y controlador. Es interpretado por Jack Quaid, hijo de Meg Ryan y Dennis Quaid, quien ha convertido inteligentemente su privilegio de bebé nepotista guapo y encantador en algo en última instancia petulante y patético. Funcionó bien como uno de los asesinos de Reddit en Scream 5 y funciona bien aquí también, aunque su personaje se siente un poco falto de desarrollo.
Debo agregar que, incluso si los avances ya han semi-arruinado la gran revelación, el consumo ideal de Companion podría requerir leer lo mínimo indispensable, algo así como el enrevesado Strange Darling del año pasado. Así que considera advertidos a los extremadamente sensibles a los spoilers.
Aquí se revelan las cartas relativamente temprano, lo cual es un alivio dada la torpeza con la que Hancock trata de mantenerlas ocultas antes de eso. Mientras que las mejores películas que conducen a un gran giro te mantienen intrigado y tal vez inquieto antes de sorprenderte realmente, las peores te frustran por lo poco que tiene sentido sin una revelación inevitable en camino. Con cada “¿eh?” o “¿qué?” o “¿por qué?” que uno podría pronunciar en el primer acto, casi puedes escuchar a Hancock asegurándonos que todo está bien, que un giro está por venir para salvar el día. Comenzamos cuando el buen chico luchador de Quaid, Josh, lleva a su novia devota hasta el absurdo, Iris (destacada de Heretic Sophie Thatcher), para pasar el fin de semana (siempre una mala señal en un thriller moderno) con sus amigos en una mansión elegante y remota. Pero ella está convencida de que no le caen bien y siempre se siente abandonada en la periferia, un sentimiento que se agrava cuando algo terrible sucede pronto…
Resulta que la obsesión inquebrantable de Iris por Josh (sexo a pedido, una necesidad constante de estar cerca y elogiarlo) no es en realidad una inclinación natural, sino una que fue programada por él. Ella llegó en un paquete (su encuentro en el supermercado fue elegido de una lista de comedias románticas) y su teléfono inteligente dicta cada una de sus características, tanto físicas como mentales. Pero a diferencia del exitoso reciente adquirido por Netflix Subservience o del próximo spin-off de M3GAN del próximo año Soulm8te, no es el robot el que hay que temer, sino aquellos que han elegido comprarla y luego jugar con ella. ¿Qué dice sobre el tipo de hombre que preferiría una dinámica como esta y cuánto debería ser castigado por jugar a ser Dios con la tecnología?
Hay algo de diversión breve en el caos desenmarañado de un plan que sale mal, cuando la película recuerda a los noirs cómicos y oscuros de los años 90 como Best Laid Plans y Dead Man’s Curve, pero se desvanece demasiado rápido, agotando pronto cualquier gran idea y revelación. Hancock elige principalmente la comedia sobre el thriller, pero su guion no es realmente lo suficientemente agudo o divertido para ese enfoque, sus chistes engreídos sobre programación y comentarios de género simples y desesperados se vuelven repetitivos. Quaid es nuevamente un creíble imbécil, pero la marca quejumbrosa y unidimensional de sexismo en línea de su personaje es demasiado obvia, la película nunca logra involucrarnos completamente en el empoderamiento femenino que derriba el impulso masculino insoportable del último acto. Es tan superficial pero tan seguro como lo fue Blink Twice el año pasado, no diciendo realmente mucho pero poseyendo un aire de arrogancia no ganado de todos modos.
Como muchos directores y escritores novatos (incluido el productor de Companion Zach Cregger, cuya llamativa película Barbarian impresionó a otros más que a mí en 2023), Hancock es un director mucho mejor que escritor, por lo que la película está más cuidadosamente hecha que reflexivamente escrita (agrega mucho más brillo de lo que $10 millones sugerirían), con inconsistencias convenientes, una duración corta pero estirada y un final tipo Terminator de lucha a muerte bastante plano que deja las cosas en un encogimiento de hombros de “¿y qué?”. Para ser una película sobre tecnología avanzada, todo es sorprendentemente simple.
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