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La historia de la masacre terrorista de los Juegos Olímpicos de Munich de 1972, en la que 11 rehenes israelíes fueron asesinados por el grupo palestino Septiembre Negro, muriendo junto con cinco miembros del grupo y un oficial de policía alemán occidental, es contada por el director y co-guionista suizo Tim Fehlbaum como un thriller tenso y tenso. La película nos deja a nosotros hacer lo que queramos de los paralelos modernos.
La situación es reinventada como un tipo de procedimiento mediático, mostrado únicamente desde el punto de vista de la división deportiva de ABC TV, que desde su galería abarrotada y claustrofóbica se encontró a cargo exclusivo de transmitir en vivo los eventos al mundo. Se ve al equipo llevando una cámara de estudio voluminosa al alcance de la villa de atletas para capturar imágenes, discutiendo con otras compañías de televisión estadounidenses sobre el espacio de transmisión satelital. Están bajo presión para hacer declaraciones sin verificar para asegurarse de que sus rivales no obtengan la primicia, tomando decisiones editoriales en fracciones de segundo sin experiencia en noticias mientras hacen muecas frente a las pantallas de TV como el Control de Misión de Houston viendo a Apolo 13. Y se dieron cuenta demasiado tarde de que estaban influenciando directamente lo que estaba sucediendo, al borde del pánico por la responsabilidad y la pura pesadilla posmoderna de lo que estaba sucediendo.
Los actores interpretan a los ejecutivos de manga corta hablando unos sobre otros y dando instrucciones a los micrófonos, efectivamente en diálogo con los presentadores reales en clips de TV de archivo. La acción ficcionalizada se intercala con estas imágenes reales y locutores reales (nuestro propio periodista británico Trevor McDonald se vislumbra).
Es una película realmente inteligente, envolvente y modestamente escrita con algo de Broadcast News de James L Brooks, y no pude evitar pensar que tal vez esta es la película que Steven Spielberg podría haber hecho en lugar de Munich, su thriller un tanto pesado y forsitiano sobre las secuelas, aunque la mejor película sobre el tema sigue siendo seguramente el documental ganador del Oscar de Kevin Macdonald de 1999, One Day In September.
John Magaro interpreta al joven y acosado director de estudio Geoffrey Mason, corriendo con energía nerviosa y euforia no reconocida mientras improvisa y efectivamente inventa nuevas técnicas de transmisión en vivo a medida que se desarrolla el caos a su alrededor. Peter Sarsgaard es el ejecutivo Roone Arledge y Ben Chaplin el productor supervisor Marvin Bader. El actor franco-argelino Zinedine Soualem interpreta al ingeniero Jacques Lesgards; la película amplifica su ascendencia árabe para equilibrar la presencia judía en la redacción de noticias. La actriz alemana Leonie Benesch interpreta a un personaje ficticio, Marianne Gebhardt, la joven asistente idealista, mortificada por los pecados de la generación mayor, presionada para traducir lo que estaba sucediendo.
La película nos muestra las dos pesadillas de ABC: al principio, el equipo estaba triunfante al colocar cámaras y comentaristas en posición para presenciar los intentos iniciales de la policía alemana local sin entrenamiento, que empuñaban rifles de grado militar, de trepar por los tejados y con la ventaja de la sorpresa asaltar los apartamentos donde se mantenían los rehenes. Lo mostraron en vivo, pero su autocomplacencia duró poco al darse cuenta de que los terroristas también podían verlo en sus televisores. Dado que la policía alemana era casi bizarramente incompetente y mal entrenada (habiendo rechazado la solicitud de Israel de enviar su propio equipo de fuerzas especiales) probablemente no habría funcionado. ¿Pero quién sabe? ¿Cambiaron la historia de manera catastrófica ABC Television?
Y luego, una vez que los rehenes fueron sacados de la villa olímpica a una base aérea militar, el equipo de ABC comienza a escuchar rumores (desgarradoramente incorrectos) de que todos los rehenes estaban libres, y tomando su referencia de una declaración imprudente en la radio estatal alemana, alientan a sus presentadores a reciclar estas falsas buenas noticias. Cualquier nerviosismo que tengan aparentemente se cancela con informes de confirmación posteriores, pero ¿no están estas confirmaciones simplemente tomando su referencia de la voz autoritaria de América?
Esta es una película que tiene éxito porque no se carga con la historia o la política, o con sus problemas autorreflexivos; simplemente transcribe la insensibilidad profesional y el voyeurismo del periodismo de televisión en vivo preocupado solo por obtener las imágenes y envolverlas con un final limpio. La película se mueve con más libertad debido a su desinterés voluntario por las implicaciones históricas de la masacre de rehenes de Munich; el público moderno puede sentir que el contexto contemporáneo la hace ingenua u obtusa. Pero es una película sólida, bien hecha, con el sabor del sudor frío.
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