El regreso triunfal de la película slasher, un subgénero que había estado mayormente muerto y enterrado durante demasiado tiempo, llegó con advertencias clave. Aquellas que se estaban haciendo ahora eran parte de una franquicia legendaria (actualizaciones de Scream o Halloween o la próxima I Know What You Did Last Summer) o se basaban en un truco extravagante. Teníamos bucles temporales (la serie Happy Death Day), viajes en el tiempo (Totally Killer), saltos en la línea de tiempo (la excelente trilogía Fear Street), realidades alternativas (It’s a Wonderful Knife) o intercambio de cuerpos (el subestimado Freaky), variaciones atrevidas que parecían un poco reacias a depender únicamente de los placeres básicos de la fórmula.
Lo que parecía inventivo al principio ha empezado a volverse predeciblemente repetitivo, como lo demuestra la aburrida oferta adolescente de Netflix, Time Cut, una película que casi parece la parodia de Scary Movie de esta tendencia reciente. Para ser justos con quienes están detrás de ella, se filmó en 2021 (tiene esa familiar vibra de película Covid con una multitud de 10 personas) pero incluso si su concepción fuera más fresca, no hay lo suficiente aquí como para merecer ese codiciado lugar de visualización en Halloween. Sigue desplazándote.
En una introducción en frío ambientada en 2003 que nos dice todo lo que necesitamos saber sobre lo que está por venir – mala iluminación, cero suspenso, nostálgica banda sonora – vemos a la estudiante de secundaria Summer (Antonia Gentry de Ginny & Georgia) ser asesinada por un asesino enmascarado, lo último en lo que nos dicen es una ola que apunta a sus amigos. Saltamos hacia adelante a 2024 y su hermana Lucy (Madison Bailey de Outer Banks) todavía está lidiando con la pérdida. Nunca se conocieron, ella nació solo dos años después, pero la casa todavía está embrujada – su habitación es un santuario intocado, sus padres obsesivamente sobreprotectores – y en el aniversario de su muerte, Lucy participa en un ritual familiar para rendir homenaje a ella en el lugar donde fue asesinada. Pero este año, Lucy se encuentra con una extraña máquina que la transporta de vuelta a la semana antes de la muerte de su hermana y debe intentar encontrar una manera de cambiar la historia.
No hay mucho de interés que se desprenda de esa premisa, que es casi idéntica a la de la película del Halloween pasado, Totally Killer, que vio a Kiernan Shipka interpretar a una estudiante de secundaria que viaja a los años 80 antes de que su madre sea asesinada por un loco (esa película también fue increíblemente similar a The Final Girls de 2015, en la que la estudiante de secundaria de Taissa Farmiga es transportada a una película slasher de los 80 protagonizada por su madre fallecida desde entonces). La idea más interesante es una que es un poco demasiado oscura para que la película la aborde durante mucho tiempo: que si Lucy salva a su hermana, significaría que ella no existiría, dado que sus padres solo la tuvieron como una especie de reemplazo. Pero las ideas oscuras de autopreservación se evitan por sentimentalismo ineficaz.
Eso es menos problema en un slasher pero la falta de tensión, muertes innovadoras o atmósfera es mucho más grave, la película luciendo tan endeble y plana como lo peor que ofrece el streaming. La escritora y directora Hannah MacPherson, trabajando a partir de una historia de Michael Kennedy de Freaky, se apoya mucho en la nostalgia, dirigida a aquellos que crecieron con el ciclo de películas slasher anterior, iniciado por Scream. Pero solo hay tanto que los chándales de terciopelo y Vanessa Carlton pueden hacer y es solo en una escena brevemente conmovedora, en la que las hermanas hablan sobre la evolución de la aceptación queer, que MacPherson y Kennedy encuentran algo vagamente original en su muy poco original configuración de Volver al Futuro (crédito a las estrellas internas de Netflix Bailey y Gentry que son encantadoras en roles poco desarrollados).
Al igual que la terrible segunda película de Happy Death Day, hay demasiado enfoque en los detalles de los viajes en el tiempo, como si esperáramos o quisiéramos que una película como esta estuviera fundamentada en alguna ciencia real, y al igual que muchos horrores de alto concepto que hemos visto últimamente, hay una pereza en cómo maneja los simples golpes de slasher. Una vez más, el truco se usa como distracción de lo que de otro modo sería una regurgitación bastante desesperada y en esta etapa del ciclo, podemos ver a través de ello.