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A pesar de mi escepticismo ante los spin-offs, reboots y la reutilización de IP, debo admitir que un remake de Suits, el antiguo programa de la cadena USA Network sobre abogados hiperinteligentes vestidos elegantemente discutiendo con astucia, es un negocio inteligente. La serie original, que se emitió desde 2011 hasta 2019, es el tipo de programa en el que la televisión lineal solía destacar, y que los servicios de streaming han luchado por replicar durante mucho tiempo: ligeramente serializado, un drama laboral aspiracional con apuestas casi cómicamente bajas, elegante y sexy y fácilmente acompañado en una segunda pantalla. Fue el programa del verano en, de todos los años, 2023, casi medio década después de que terminara su emisión y culturalmente lejos de la época dorada de la televisión supuestamente “cielo azul”.
Dado que todo el mundo y su amigo estaban viendo (o volviendo a ver) Suits hace aproximadamente un año, tenía sentido, e incluso quizás era prometedor, que NBC diera luz verde a Suits LA, un spin-off ambientado en un entorno aún más soleado que la brillante visión inconfundible de Nueva York de la serie original (a través de Toronto). Como espectador de la serie original que regresó por el resurgimiento de Netflix, también tenía esperanzas de una extensión del espíritu ingenioso, divertido y malo pero entretenido del programa, un espectáculo que se centrara en la hipercompetencia magnética de un abogado corporativo como Harvey Specter (Gabriel Macht), manteniendo la predominancia de la confección inverosímilmente sexy, y trascendiendo la presencia de una pre-Sussex Meghan Markle.
Desafortunadamente, Suits LA, nuevamente creada por Aaron Korsh, decepciona en la tradición de muchos reboots de cadenas. Al igual que Frasier, How I Met Your Father y la Gossip Girl 2.0 antes que ella, la nueva Suits es un eco de la original que ni encarna lo suficiente de su esencia para satisfacer ni se diferencia lo suficiente como para destacar por sí sola. Para ser justos, mientras que la original hacía que la rutina del derecho corporativo fuera irrealísticamente y definitivamente sexy, la nueva versión asume un caso aún más difícil: el trabajo del derecho del entretenimiento. Donde antes había fusiones, desvíos de fondos y delitos financieros, ahora hay contratos, festejos con estrellas de cine y un asesinato real que involucra a un productor y que es tan seco e inmóvil que me hizo desear que se quedaran en las negociaciones de horarios de filmación.
Suits LA ciertamente tiene los elementos para tener éxito: en la tradición de Harvey Specter, el abogado del entretenimiento Ted Black (Stephen Amell) es un negociador rápido, de pensamiento ágil, en gran medida imperturbable y de extrema confianza, con un agudo sentido del ingenio y, por supuesto, un rostro bonito. En la tradición de Mike Ross interpretado por Patrick J Adams, un autodidacta sin dinero que se cuela en un bufete de abogados solo para graduados de Harvard a expensas de la confianza de todos durante el resto de la serie, Ted también tiene algunos secretos, aunque no tan entrañables y representados en flashbacks pobremente utilizados de su vida en Nueva York en 2010. (Ninguno de los tres episodios proporcionados para su revisión estaba finalizado para ser transmitido, pero dudo que la corrección de color pueda arreglar una estética deslucida que es particularmente sombría en las escenas de 2010.) Al igual que Gina Torres antes que ella, Erica Rollins (Lex Scott Davis) es una ambiciosa profesional hecha despiadada por la norma corporativa de que las mujeres negras tienen que trabajar el doble para avanzar la mitad, enfrascada en una guerra de egos y química con el comparativamente relajado amigo-enemigo Rick Dodson (Bryan Greenberg). Todos, sí, usan trajes excelentes (en particular Erica); hay tomas obligatorias de faldas lápiz ajustadas alejándose.
Las pautas de spoilers prohíben mucha discusión sobre la trama, que, en el espíritu del original, reorganiza a los personajes principales en una rueda de interés propio y orgullo. El programa intenta, en gran medida de manera poco productiva, sacar misterio sobre cómo Ted, un ex fiscal federal de mafiosos convertido en abogado del entretenimiento con los problemas más claramente expresados con su padre que he visto, se muda de Nueva York a Los Ángeles para establecer un bufete con su amigo cercano Stuart Lane (Josh McDermitt), un ex abogado corporativo convertido en defensor penalista (la práctica de la ley es intercambiable, supongo).
Los amigos comienzan el programa enfrentándose a una fusión con otra firma dirigida por la atractiva ex de Ted, Samantha (Rachelle Goulding). Mientras tanto, los clientes de Black Lane, todos actores interpretándose a sí mismos, incluido el fallecido John Amos, entran y salen de la oficina con una serie de demandas específicas de actores que parecen mucho más convincentes en teoría que en la práctica. Por amable que sea, ver a Brian Baumgartner, alias Kevin Malone de The Office, buscando ayuda para convertirse en un actor dramático ganador del Oscar no tiene la misma intriga que perseguir a una firma de inversiones que estafó a una organización benéfica.
Esencialmente, y esto es realmente todo el asunto, no se dedica suficiente trabajo a lo que es el pan y mantequilla de Suits: personajes luchando verbalmente en la vida, diálogos musicales de tiempo y habilidad excepcionales. Hay destellos de eso, como cuando Ted y Erica reconocen su astucia mutua, o cuando Erica se enfrenta a Rick, o cuando Erica lidia con una asistente junior menos restringida (Alice Lee). Aparte de Erica, y de un ocasional buen momento de Ted Black (Amell tiene el tono y la mandíbula), el ingenio se marchita más de lo que brilla. Sin eso, Suits LA es solo una trama enrevesada y abogados irrealísticamente alerta, tal vez entretenida en su base, pero no sexy. Sin eso, después de tres episodios, al menos, este spin-off es solo negocio.
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