El festival de cine de Venecia, el evento más antiguo del circuito, le gusta aprovechar al máximo su pasado, con fotos antiguas en el vestíbulo y retrospectivas antiguas en las salas más pequeñas. Lejos del programa principal, es como un pueblo fantasma, una bulliciosa vida después de la historia cinematográfica. En raras ocasiones, sus espectros también se cuelan en la alfombra roja. Beetlejuice de Tim Burton, la película de apertura de la 81ª edición, es un intento de revivir los huesos de la querida comedia de terror de 1988 del director, aunque su línea de tácticas de shock se siente un poco desgastada esta vez, como algo sacado del estante de una tienda de segunda mano de una pequeña ciudad. La trama hiperventilante no ayuda en nada. Al hilar su historia de los vivos y los muertos, Burton lanza gusanos de arena y canciones y un tren de almas hacia el más allá, quizás razonando que si una llamativa escena no captura nuestra atención, no hay de qué preocuparse: habrá otra, igual de llamativa, 30 segundos más adelante.
Winona Ryder retoma su papel como Lydia Deetz, la valiente heroína gótica de la película original. Lydia es ahora una médium de mediana edad, emocionada por el éxito de un programa de televisión barato pero cargada con un prometido llamado Rory (Justin Theroux), cuyo moño y palabrería de la nueva era inmediatamente significan que es un tipo equivocado. Al regresar a su pueblo natal de Winter River para Halloween, Lydia es provocada por recordatorios de ese viejo demonio bromista (Michael Keaton) y trabaja desesperadamente para proteger a su familia. “Si dices su nombre tres veces, aparece”, advierte. Rory, el tonto, lo hace de inmediato. Lo hace, dice, porque está interesado en la terapia del trauma.
El propio Keaton es uno de los actos más superfluos en este circo retro, presente para presentar los efectos hechos a mano de la película y forzar los giros de la trama. Está huyendo asustado de su ex esposa chupas almas (Monica Bellucci) y perseguido a través de la vida después de la muerte por el duro detective fantasma de Willem Dafoe. Pero sigue siendo una presencia almacenada, de una sola nota, una serie de bromas en busca de un punto. Quizás esa sea la consecuencia de patrullar el mundo espiritual durante más de 600 años. Después de un tiempo, cualquier trabajo está destinado a perder su emoción.
Beetlejuice Beetlejuice regresa a la escena de triunfos pasados. Es una secuela de terror perezosa y amigable una, dos, tres veces; una apertura de festival de relleno que no ofrece mucho más allá de su arreglo de gótico americano cursi. La madera fresca que hay viene cortesía de una subtrama chispeante que involucra a la hija rebelde de Lydia, Astrid, interpretada con el tono justo de melancolía solemne por Jenna Ortega. Rodeando Winter River, Astrid conoce a un sensible fantasma local llamado Jeremy, que todavía persigue el árbol del que se cayó cuando era adolescente. Astrid anhela reconectarse con su querido padre fallecido; Jeremy, por su parte, cree que puede ayudar. Y es en estas escenas, en la taquilla subterránea del tren de almas, donde se vislumbran destellos de la vibrante y vital película que esto podría haber sido.
El original de Burton de 1988 fue el gran avance del director, allanando indirectamente el camino para Batman, Ed Wood y Charlie y la fábrica de chocolate. Desde entonces, Beetlejuice ha sido reutilizado como dibujo animado de televisión, videojuego y un fracasado musical de Broadway, lo que presumiblemente lo califica como una franquicia de cierto tipo. Pero esta secuela que ha tardado mucho en llegar no añade mucho al mito, ni lleva la historia en ninguna dirección radicalmente nueva. A pesar de sus intestinos derramados y bebés demoníacos girando la cabeza, Beetlejuice Beetlejuice se siente sin fuerza y desechable. Es un ejercicio simpático de nostalgia; un paseo por viejos lugares. La aventura subterránea de Burton contiene mucho espíritu de segunda mano; lo que anhela es sangre fresca. Lo que necesita es algo de sustancia.
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Beetlejuice Beetlejuice se proyectó en el festival de cine de Venecia. Se estrena el 5 de septiembre en Australia y el 6 de septiembre en EE. UU. y Reino Unido