Romy Mathis es dueña de un apartamento dúplex en la ciudad y una gran casa en el campo. Tiene un esposo amoroso, dos adorables hijas y una exitosa carrera como CEO de Tensile, un negocio de robots no específico que dirige un exitoso esquema de entrega de almacén. Romy, en la jerga de una revista de moda femenina, lo tiene todo, lo que naturalmente significa que quiere algo más, algo más. Poco después, se embarca en una peligrosa aventura con su pasante de oficina, sorprendiéndolo en el baño al ritmo de “Never Tear Us Apart” de INXS.
Romy es interpretada por Nicole Kidman, cuya brillante y audaz actuación lleva consigo un tono de angustia, como si no estuviera completamente convencida de todo por lo que se ha inscrito. Ella es la estrella de la película de Halina Reijn, que se estrena aquí en Venecia y podría haber sido el drama destacado de este año, al igual que “Tár”, ese otro gran drama sobre una mujer poderosa derribada, si no estuviera tan superficialmente complacida consigo misma, tan emocionada por su propia audacia. “Babygirl” tiene algunas cosas útiles y ocasionalmente provocativas que decir sobre la dinámica interoficinal y el deseo sexual, pero las presenta con la profesionalidad cortante y animada de una presentación corporativa anual.
La película comienza con un orgasmo y termina con otro, aunque resulta que el primer clímax fue fingido, porque Romy nunca ha sido verdaderamente satisfecha por su cónyuge. Ella confiesa tener “pensamientos oscuros”, se masturba compulsivamente frente a su computadora portátil y anhela una aventura que la saque de su rutina. Esto explica por qué está tan atraída por Samuel (Harris Dickinson), un joven veinteañero en la oficina de Nueva York de Tensile cuya autoconfianza pícara se mantiene justo al borde de la insolencia. El pasante quiere que ella lo guíe; él quiere lo que sea que pueda conseguir. Llegando al trabajo una mañana, Romy lo ve domesticando a un perro callejero. Tal vez, piensa ella, él también puede domarla a ella.
Al igual que el primer clímax de Romy, la película es una parodia, una actuación; expertamente hecha pero sospechosa en su núcleo. Reijn, una directora nacida en Holanda y ahora radicada en Nueva York, disfrutó de un gran éxito con la contundente “Bodies Bodies Bodies” en 2022, pero esta película es menos satisfactoria y a veces bastante tonta. Ahora Romy y Samuel están atrapados en una tórrida y tóxica aventura. Él le está sirviendo platitos de leche al ritmo de “Father Figure” de George Michael, mientras su pobre esposo, Jacob (Antonio Banderas), se queda cuidando a los niños e intentando dirigir su última obra fuera de Broadway. El equilibrio de poder cambia. Samuel comienza a pensar que es el jefe. Señala que tiene un control crucial sobre Romy y que todo lo que se necesita es una llamada telefónica para terminar instantáneamente su carrera. “¿Te excita cuando digo eso?” pregunta con una sonrisa, y en este punto ella está tan confundida que probablemente sí.
¿Es un spoiler mencionar que la aventura de Romy y Samuel no necesariamente termina bien? No hay un final feliz y limpio para nuestros amantes lujuriosos; solo más caos, más estrés y eventualmente, una discusión a gritos al lado del árbol de Navidad. El drama de Reijn merece crédito por su falta de moralización barata y sugiere que incluso la aventura más imprudente puede traer beneficios inesperados. Pero es demasiado poco, demasiado tarde, y a pesar de toda su carnalidad emocionante y sus luchas de poder altibajantes, las emociones de la película se sienten producidas a máquina y envasadas al vacío. “Babygirl” se sale de la pista luciendo casi tan ordenada y anónima como una caja del almacén de entregas de Tensile en el norte del estado.
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“Babygirl” se proyectó en el festival de cine de Venecia y se estrenará en Estados Unidos el 25 de diciembre y en el Reino Unido el 10 de enero.