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Cuando Megan Pete encontró la fama a principios de la década, fue como la portadora de diversión feroz, traviesa y alegre. Aunque siempre estaba preocupada por difundir la palabra sobre su propio atractivo sexual y apetitos, había una ligereza y comunión en los primeros éxitos de la rapera, ya sea colaborando con Beyoncé en el doble ganador del Grammy Savage Remix, o uniendo fuerzas con Nicki Minaj y Cardi B en el pegajoso y memorizable Hot Girl Summer y el hilarantemente escandaloso WAP respectivamente.
Megan artwork del álbum. Fotografía: AP
Unos años más tarde, el ambiente se ha agriado sustancialmente. A sus 29 años, Megan puede haber asegurado un lugar en el firmamento del rap – su reciente sencillo Hiss debutó en el puesto número 1 de las listas de Billboard – pero a juzgar por Megan, el tercer álbum auto-titulado del que se tomó, nunca ha sido tan solitario estar en la cima. Este disco funciona como una exhibición de habilidades – el flujo de la rapera es satisfactoriamente ágil y nítido – pero Megan actúa principalmente como un sermón helado e increíblemente repetitivo sobre la superioridad de su creadora, mientras se lamenta de la alienación que ser “esa perra” conlleva. Se ha ido la calidez de Hot Girl Summer o la camaradería irreverente de WAP: el mundo de Megan es uno de amigos falsos (actualmente está peleando con Minaj), relaciones mutuamente adúlteras y traición constante, impulsada por la envidia.
A pesar de su atractivo amazona (según la rapera, “stallion” es argot sureño de EE. UU. para una “chica alta y guapa”), su riqueza y sus logros, es difícil envidiarla. El trauma, la vulnerabilidad, los detalles explícitamente autobiográficos: esta es la moneda de la época musical. Sin embargo, en manos de Megan, resulta extremadamente incómodo escucharlo. En Flip Flop de 2022, la rapera estaba “triste como la mierda”, luchando por sobrellevar la muerte de su madre y los desagradables subproductos de la fama. Ese mismo año, testificó en el juicio del rapero Tory Lanez, quien fue finalmente condenado por dispararle en el pie, describiendo la atención de los medios como “tortura”. Las cosas no han mejorado. “¿Cómo puede alguien tan bendecido querer cortarse las muñecas?” se desespera en el elogiado sencillo Cobra, sobre el leve chillido de una guitarra eléctrica.
El sorprendentemente genial Cobra, con su riff súper crujiente y sintetizadores revoloteantes, es donde la creatividad sonora de Megan alcanza su punto máximo (aunque el sample acelerado de Teena Marie de BAS es agradablemente reminiscente de los primeros Kanye). El lirismo innovador es más escaso. Aunque la insulsez no fue del todo deliberada – Otaku Hot Girl tuvo que ser despojado de sus referencias anime que violaban los derechos de autor en el último momento – el fanfarroneo es en su mayoría desprovisto de humor y poco inventivo. Una excepción es Down Stairs DJ, donde pone su grandeza incuestionable en buen uso al complacerse a sí misma. Sin embargo, lo que podría haber sido un tributo empoderador al amor propio adquiere un significado diferente cuando es entregado por nuestra desolada, implacable y aparentemente sin amigos narradora; esta oda a la masturbación se siente simplemente como el apogeo deprimente de este opresivamente ensimismado aislamiento del fenómeno del rap.
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