En los momentos iniciales de Rebel Moon de Zack Snyder, una linda criatura generada por computadora que se asemeja vagamente a Baby Yoda abre sus ojos generados por computadora, se arma de valor y utiliza su fisiología alienígena para autoinmolarse, haciendo explotar a sus enemigos en la nada. Apenas 10 minutos después de iniciada la película, este es el punto en el que cualquier pregunta persistente sobre por qué Disney no aceptó la propuesta de Star Wars que se convirtió en Rebel Moon de Snyder, se desvanece de la mente, una comparación perfectamente trazada y descartada. También es un momento que no se incluyó en la primera versión de la película.
Esa versión se estrenó en diciembre pasado, con una duración relativamente normal de 134 minutos de acción de ciencia ficción, seguida de una segunda película aún más corta en abril. La adorable criatura de autoinmolación proviene del nuevo corte del director de Snyder, también en dos partes, con un total musculoso y absurdo de 377 minutos. Es aproximadamente la duración de la trilogía original de Star Wars, y ahora se está transmitiendo en un Netflix cercano a ti.
Con más de seis horas de material para trabajar, ¿por qué Snyder no simplemente remodeló el material en una trilogía más manejable de películas de dos horas con una estructura de principio, medio y final más clara y las lanzó desde el principio? Ah, bueno, la versión de trilogía también incluye una gran cantidad de violencia y una cantidad moderada de contenido sexual que la convierten en una clasificación R en el mundo de las calificaciones de la MPAA. Supuestamente Netflix quería un corte más manejable de PG-13, pero… ¿por qué? Las clasificaciones de la MPAA realmente solo afectan las admisiones teatrales, y la primera Rebel Moon PG-13 se proyectó en un puñado de cines durante una semana. (Lo sé, porque pagué por verla, ¡en 70 mm de película para una producción totalmente digital, nada menos!) La segunda pasó por alto los cines por completo, excepto algunas proyecciones de prensa. Parece más probable que Netflix, en su voracidad en curso, quisiera su propio Snyder Cut, un equivalente de la versión más larga de Justice League que los fanáticos más fervientes de Snyder de alguna manera consiguieron que se hiciera realidad en 2021. Si el Justice League sobredimensionado calificó como un éxito, pocos pueden decirlo (aunque las pocas métricas disponibles sugieren que siguió siendo algo así como un ítem de culto). Pero fue un tema de conversación de la cultura pop durante al menos unas pocas semanas, por lo que tiene sentido que despertara el interés de Netflix en ingeniar otro similar.
La diferencia, por supuesto, es que Snyder no estaba particularmente cediendo a la interferencia corporativa cuando hizo sus Rebel Moons PG-13. Técnicamente, estaba haciendo lo que Netflix le pedía, pero la compañía nunca le negó la libertad de hacer su propia película con clasificación R junto con el corte de compromiso, que, sin tener personajes de renombre como Batman y Superman, no inspiró casi tanta fanaticada. Pero aquí están las versiones con clasificación R de todos modos, y al igual que su corte de cuatro horas de Justice League, algo que realmente no tenía la intención de hacer hasta que se dio cuenta de que tenía margen para hacerlo, Rebel Moon no cuenta una historia muy diferente en su forma alargada. Simplemente la cuenta más larga y explícitamente. El tono general, Dune se encuentra con un videojuego hiperactivo, sigue siendo el mismo también.
Para muchos, esto puede sonar como tortura. Incluso para aquellos que no se inmutan ante la idea (o se quedan con confusión al enfrentarse a la noción del “corte del director de Rebel Moon”, algo que seguramente las personas normales no han oído hablar), los cortes más largos son una bolsa mixta. Hay momentos en los que el posiblemente apócrifo fan de Rebel Moon puede regocijarse en las oportunidades adicionales de sumergirse en los detalles perversos del mundo de Snyder, como los planos adicionales de Jimmy el Robot (con la voz de Anthony Hopkins), un autómata que se vuelve nativo y lucha contra sus jefes imperiales, teniendo sus pequeños momentos de ensoñación al estilo de Terrence Malick. Esa ni siquiera es la adición más extravagante relacionada con autómatas: la Kali, un ser interdimensional que alimenta las naves de los malos, se alimenta de huesos y a veces llora lágrimas de energía, tiene más tiempo en pantalla en las versiones más largas.
Pero junto a estos toques rococó, hay muchas escenas preexistentes que Snyder simplemente ha extendido más allá del punto de toda razón, litros virtuales de gore digital poco convincente y un par de escenas de sexo coincidentes (¡una para cada una de las dos películas!). En total, es mucho, y aunque el trasfondo de Kora (Sofia Boutella) y algunos de los otros rebeldes se aclara y detalla más, no afecta mucho el peso emocional de la historia, o la falta de él. Sigue siendo un montón de alaridos de batalla y aceptación estoica de asesinatos honorables, y por cada hacha o ráfaga de láser impresionante, hay momentos que caen en la saturación adormecedora. Todo lo que es ridículo acerca de las versiones anteriores, como una batalla climática que es precedida por la cosecha y el apilamiento extendidos en cámara lenta de grano, solo se vuelve más ridículo a esta longitud.
Sofia Boutella como Kora en Rebel Moon. Fotografía: Chris Strother/Netflix
Sin embargo, un Rebel Moon de seis horas también subraya lo que es tan entrañable sobre la opus de Snyder, incluso o especialmente en sus debilidades indulgentes. Con la trayectoria de la historia tan similar, todos, excepto los fanáticos más dedicados, pueden que no noten de inmediato muchas de las diferencias del corte del director que no incluyen signos obvios como gore o desnudez; en cambio, simplemente se encontrarán viendo un Rebel Moon que dobla el tiempo en una forma diferente. Las películas ahora se sienten aún más como un extraño estado de sueño donde muchas de las imágenes son familiares, hasta que dan paso a variaciones o material completamente nuevo. A medida que emergen detalles adicionales de construcción de mundo extraños, otros se desvanecen de la memoria y, sinceramente, los 204 minutos de la nueva Parte Uno, Un Cáliz de Sangre, pasan volando, a pesar de que hay menos simplificación. (La Parte Dos, recién bautizada como Maldición del Perdón, aún sufre del mismo problema que su versión más corta: es un tercer acto distendido solamente.) Es una película de evento haciendo todo lo posible para crear un estado de fuga inmersivo que, si se ve de un tirón y de corrido, llevaría casi un día laboral completo para salir de él.
Este es el tipo de material que casi cualquier cineasta sensato habría convertido en una miniserie de seis episodios. Pero creo que Snyder sabía que dividirlo aún más solo facilitaría romper su hechizo (y muchos críticos y fans ya habían tenido suficiente facilidad para hacerlo). No pudo llevar su última (y posiblemente mejor) obra a los cines; en lo que respecta a la experiencia teatral, Netflix son los oficiales del Imperium, esperando aplastar toda resistencia. Pero Snyder es uno de los pocos cineastas que se adaptan al streaming y que siente que está montando sus propias defensas digitales específicas contra el contenido procesado algorítmicamente. Rebel Moon hace gestos hacia el tipo de contenido que los estudios aman, un flujo constante de ello, destinado a convertirse en una franquicia multimedia, mientras se descontrola absolutamente para los fetichistas, ya sea que realmente les guste la fantasía de construcción de mundos, las criaturas extraterrestres escurridizas, la sangre y las tripas, Sofia Boutella, o los montajes de cosecha de grano. La película puede perder la batalla, pero está acumulando una gran cantidad de grano.