La ciudad de Bruselas ya tiene un legado cinematográfico más vivo que otros (después de todo, es el hogar de una tal Jeanne Dielman), pero es posible que haya encontrado a su cronista cinematográfico más cercano, más devoto y más expansivo en el director Bas Devos. Tras el magnífico doblete de 2019 de “Hellhole” y “Ghost Tropic” (respectivamente, una reflexión solemne sobre la alienación urbana tras los ataques terroristas y un revelador viaje nocturno a través de sus poco queridos márgenes), la capital belga adquiere un aspecto más veraniego y optimista. Valentine en “Aquí”, aunque todavía está preocupado por los forasteros de la ciudad y las atracciones periféricas. En este caso, es la proximidad de Bruselas al mundo natural, ya sea a través de sus parques, jardines comunitarios o riberas cubiertas de maleza, lo que fascina a Devos y a sus dos personajes no nativos, que se conectan a través de las riquezas no examinadas de su entorno inmediato.
Con solo 84 minutos, con un guión extra centrado en encuentros tranquilos y abiertos, el cuarto largometraje de Devos es el tipo de trabajo que habitualmente se describe, incluso por los admiradores, como “miniatura”, aunque presenta una visión del mundo más amplia y holística que muchas piezas de conversación de autor de huesos más grandes. Ajuste su mirada a la perspectiva más detallada del director y los gestos simples de “Aquí” se vuelven sísmicos, sus imágenes de lo cotidiano: un mechón de musgo resistiendo la brisa de la tarde, un esparcimiento de semillas marrones no identificadas acurrucadas en la mano de un hombre, un yeso… una olla de hierro con sopa de verduras casera en la estufa, imbuida de una posibilidad emocional urgente. Merecidamente ganadora de la competencia Encounters en la Berlinale del año pasado, esta debería ser la película que lleve a Devos al nivel principal de los autores favoritos del festival, uno espera que sin costo alguno para su visión intrincadamente delicada.
Aunque Devos y su director de fotografía de “Ghost Tropic”, Grimm Vandekerckhove, filman en 16 mm cálidamente táctil, utilizando predominantemente luz natural, hay una cualidad inflamada e iridiscente en muchas de las composiciones de la película que se sienten coloreadas por la determinación de ver las vistas ordinarias de la ciudad de nuevo: un árbol, una obra en construcción, la ventana de un restaurante iluminada en medio de una fuerte lluvia. La hora mágica ocurre en todo momento del día en “Aquí”, y esta mayor conciencia sensorial es compartida por personajes cuya no infeliz soledad quizás les ayude a tener una mayor sensibilidad hacia su entorno.
“Esta es mi casa”, murmura para sí el trabajador de la construcción rumano Stefan (Stefan Gota) mientras contempla su modesto apartamento en un edificio alto en la penumbra de la tarde, con un tono entre el asombro y el interrogatorio. No da por sentado el espacio, del mismo modo que la cámara de Vandekerckhove observa el desorden mundano de su cocina (una tabla de cortar sucia, contenedores Tupperware vacíos esparcidos sobre el mostrador) como si estuviera pintando un tema de naturaleza muerta. Es de suponer que a Stefan le ha llevado algo de tiempo establecerse en Bruselas, y el guión de Devos le pilla en un estado de incertidumbre sobre si realmente se siente asentado allí o no. Lo encontramos por primera vez saliendo del trabajo antes de un período de vacaciones: está listo para conducir a Rumania para visitar a su madre y no está seguro de cuándo o si regresará.
Limpiando su refrigerador por lo que podría ser la última vez, decide hacer sopa con las verduras sobrantes, dividiéndolas en recipientes para compartir con sus seres más cercanos: un amigo inmigrante que trabaja como recepcionista nocturno en un elegante bloque de oficinas. un amigo de la familia rumano arreglando su auto, su cansada pero cariñosa hermana mayor, mientras él recorre la ciudad a pie, despidiéndose. Pero también hay presentaciones. Refugiado de una tormenta de verano en un pequeño restaurante chino, entabla una tímida relación con Shuxiu (Liyo Gong), una camarera pluriempleada que trabaja durante el día como brióloga (un botánico especializado en el estudio del musgo) en la universidad local.
Cuando se encuentran al día siguiente, esta vez mientras Shuxiu está haciendo trabajo de campo en un bosque suburbano, la coincidencia se siente tan natural y de otro mundo a la vez como todo lo demás en “Here”. Al fin y al cabo, Stefan se acerca a la ciudad sin intención ni objetivo: “Deambulo, voy a lugares en los que nunca he estado, veo a otras personas deambulando y cuando estoy cansado vuelvo a casa”, dice sobre los largos paseos que realiza. consumir su tiempo libre. Alto y fornido, pero entrañablemente juvenil con sus pantalones cortos que dejan al descubierto los muslos, Gatos está completamente triunfando como un hombre que no impone su curiosidad por el mundo que lo rodea, al mundo que lo rodea, a través de su sutil iluminación interior al encontrar un espíritu afín potencial. Es un placer verlo.
Con ese espíritu, la película de Devos se convierte gradualmente en un himno nada sentimental a las conexiones y descubrimientos que surgen cuando simplemente te abres a lo que te rodea, ya sea animal, vegetal o de otro tipo. Hay algo suavemente radical en su celebración de ceder uno mismo al entorno y de las interacciones humanas que no siguen las reglas habituales del intercambio social, donde no es necesario saber el nombre de alguien para compartir un momento íntimo con él. En sus momentos más seductores, el complejo diseño de sonido en capas de “Here’s” bloquea las corrientes de ruido urbano generado por el hombre para aislar el susurro del follaje, las interrupciones entrecortadas del viento, el hilo de agua en algún lugar donde ni siquiera puedes verlo. recordatorios del mundo natural que soporta nuestras perturbaciones más agresivas, imponiéndose a través de paisajes urbanos y grietas en las aceras, para cualquiera que esté dispuesto a tomar nota.
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