Hay que reconocerle a The Platform 2 que va directo al grano. Sin tanto recapitular de su predecesora, una parábola de horror de ciencia ficción que se convirtió en un éxito de Netflix hace unos años, los personajes están debatiendo filosofías de derecho y economía en menos de 10 minutos. Para la marca de los 40 minutos, un personaje importante ya ha cometido autoinmolación. Es sorprendentemente rápido para una película ambientada en una serie de habitaciones sin adornos que conforman una enorme prisión vertical.
El funcionamiento de esta prisión fue detallado en la primera película, y es fácil de entender esta vez, incluso sin mucha exposición amigable para los recién llegados: los prisioneros, que pueden optar por ingresar en la estructura llamada el Pozo para castigo o en algún otro tipo de intercambio, son asignados aleatoriamente a un nivel diferente cada mes, generalmente compartido con otro prisionero. Una vez al día, una plataforma móvil desciende desde arriba (nivel 0) hasta abajo (en algún lugar alrededor del nivel 300, se piensa), repleta de una variedad suculenta de alimentos, deteniéndose unos minutos en cada piso. (Cada prisionero puede elegir un artículo favorito para que se incluya). Los prisioneros en la parte superior pueden, si así lo desean, aprovechar egoístamente lo que quieran dentro del límite de tiempo. Si (cuando) lo hacen, la codicia engendra más codicia, dejando inevitablemente poco o nada para las almas pobres y desesperadas en la parte inferior. Por supuesto, la fortuna de todos puede cambiar mensualmente; alguien en la cima fácilmente podría ser relegado a la parte inferior, y viceversa. Estos cambios constantes deberían inspirar empatía; en su mayoría, inspiran pánico y egoísmo más práctico. En otras palabras: ¡come ahora, porque quién sabe dónde estarás el próximo mes!
Al comienzo de la secuela, los prisioneros se han organizado, estableciendo sus propias reglas no oficiales pero estrictas: cada prisionero solo debe comer la comida que solicitó específicamente, y nada más, a menos que alguien más acepte un intercambio. Si todos se adhieren a esto, teóricamente nadie pasará hambre. Más fácil dicho que hecho, por supuesto; todo lo que se necesita es que una persona se coma la pizza de alguien más, al estilo de un mal compañero de habitación, para desequilibrar las cosas. Esa es la situación precisa que Zamiatin (Hovik Keuchkerian) encuentra en su primer día en el Pozo. Un hombre de aspecto sombrío que camina por ahí sin camisa y se afeita todas las partes de su cuerpo a las que puede llegar, presentándose como un tipo duro vulgar, Zamiatin exige justicia rápida. Mientras tanto, su compañera de habitación, Perempuan (Milena Smit), insta a la precaución. Sorprendentemente, logra llegar a él, y se convierten en amigos genuinos incluso mientras otras confrontaciones se extienden por los diferentes niveles. Pronto, la pareja se ve envuelta en un conflicto entre un autodenominado “ungido” que insiste en la aplicación fundamentalista de las reglas (dictando, por ejemplo, que si un prisionero muere, su comida debe ser desechada, no redistribuida) y aquellos que abogan por una mayor “libertad” (a pesar de que ninguno de ellos es realmente libre en absoluto).
Su posición dentro de este conflicto cambia tan rápidamente que la película podría causar vértigo. Incluso la metáfora central de la película sigue cambiando; a veces, apunta a las cuestionables economías del capitalismo, la cuestionable viabilidad de la verdadera igualdad social o económica, la fervor de los verdaderos creyentes religiosos y la violencia desagradable que puede ser inherente a la naturaleza humana, entre otros. El director Galder Gaztelu-Urrutia regresa y se zambulle en todos estos temas valiosos en un caótico y sangriento tumulto que incluye canibalismo armado, historias de trasfondo desgarradoramente absurdas y otras formas de grotesco tanto visual como narrativo.
Los experimentos de pensamiento de grindhouse pueden ser cautivadores, y son un signo de que la película está más interesada en la ficción especulativa que en predicar hacia un tema específico. Pero la película avanza demasiado rápido y descuidadamente para realmente profundizar en cualquiera de sus personajes; Perempuan emerge como la protagonista, y aunque Smit está bien en el papel, el terreno bajo sus pies sigue cambiando. Eventualmente, la película avanza hacia algo más novedoso: una secuencia misteriosa iluminada de verde que devuelve tanto la ciencia ficción como el suspense de lento desarrollo a los acontecimientos. (Incluso las salpicaduras de sangre siempre presentes se vuelven más poéticas). Luego avanza aún más, hacia un tramo final desconcertante que no gana claridad al continuar hasta los créditos finales. Gaztelu-Urrutia parece estar mirando su propio concepto desde el nivel 0, tratándolo como un frenético buffet de todo lo que puedas comer que puede ser arrebatado en cualquier momento.
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