Chicas, ¿cómo están? No sé ustedes, pero al despertar esta mañana, me sentí diferente. Cambiada. Poseída por alguna especie de fuerza vital inefable. Una inclinación largamente reprimida hacia la dominación total del mundo de repente floreció. Fue un poco aterrador, pero sabía que podía hacer lo que quisiera con este sentimiento, como comprar cosas o revelar las complejidades hasta ahora desconocidas que siempre he mantenido ocultas (¿me estás diciendo que podría ser sexy … y satírica?) o tener éxito en los negocios o incluso convertirme en una especie de magnate de refrescos/zapatos/vinagre de sidra de manzana. Me sentí como la fuerte y compleja protagonista femenina de la película de la protagonista femenina fuerte y compleja de mi propia vida. ¿Qué era esta embriagadora sensación? Mientras veía el nuevo video de Katy Perry mientras me cepillaba los dientes – hey, aprecio el bienestar dental y lucir bien solo para mí, pensé, moviendo mi dedo índice de manera descarada en el espejo ligeramente empañado – me di cuenta de lo que había sucedido. ¡Acababa de ser empoderada, nena!
El misil clubero del nuevo sencillo de Perry, Woman’s World, me había afirmado que sí, es un mundo de mujeres, y tienes suerte de estar viviendo en él. En su mundo de mujeres, las mujeres son matizadas, ganadoras, inteligentes, suaves, bonitas, espinosas, ardientes y brillantes. Como demostraba el video, podrías ser como Rosie la Riveter (pero, como, sexy) o una mujer de negocios o un gran sexy caballo biónico. ¡Las mujeres pueden tenerlo todo! Gracias a Dios alguien finalmente lo dijo.
Había otra extraña sensación. La de ser arrastrada de vuelta en el tiempo, posiblemente en algún tipo de carro cósmico tirado por la aterradora mujer caballo biónica. De vuelta casi exactamente una década atrás, a agosto de 2014, cuando Beyoncé se presentó en los premios MTV Video Music frente a la palabra FEMINISTA, en grandes letras rosadas bebé, y todo el mundo tuvo que recibir sus sales olorosas colectivas ante la noción pop-cultural de que las chicas solo querían tener derechos fundamentales. Quizás un poco más atrás en el tiempo, incluso, cuando el atrevido electro-pop de Lady Gaga subrayaba la importancia de ser exactamente quien eras. (Incidentalmente, el mayor éxito de Gaga de 2014 fue Do What U Want, con R Kelly, otro recordatorio confuso de que éramos tan jóvenes).
Katy Perry en la ceremonia de apertura del centro de visitantes del monumento nacional Stonewall, Nueva York, 28 de junio de 2024. Fotografía: David Dee Delgado/Reuters
Woman’s World es el primer sencillo en solitario de Perry en tres años: “la primera contribución que he dado desde que me convertí en madre y desde que me sentí realmente conectada con mi divinidad femenina”, dijo la estrella del pop de 39 años en un comunicado. Su último álbum, Smile de 2020, fue el primero desde su gran éxito de 2010, Teenage Dream, que no alcanzó el número 1 en el Reino Unido o en los EE. UU. Ella ha tenido posteriores temporadas en Las Vegas. La sensación, al entrar en la era de su séptimo álbum, es la de una estrella del pop de los años 2010 ahora muy en la defensiva, agravada por visuales previos al lanzamiento que parecían inspirados descaradamente en el futurismo distorsionado de las estrellas de próxima generación Arca y Charli XCX. Al menos las imágenes sugirieron algún tipo de intento de abrazar el presente del pop; luego se revelaron los créditos de su nuevo álbum 143, con una fuerte presencia de su antiguo colaborador Dr. Luke.
En 2014, Kesha demandó a Luke (cuyo verdadero nombre es Lukasz Gottwald) por agresión sexual y física, acoso sexual, violencia de género y abuso emocional. Luke negó las acusaciones y contra demandó por difamación, alegando que Kesha, su madre y su administración habían fabricado las acusaciones para escapar del contrato discográfico que ella había firmado con él. En 2016, un juez desestimó las demandas de Kesha. Kesha también había acusado a Luke de violar a Perry, lo cual Perry y Luke negaron, y en 2020 un juez dictaminó que esos comentarios eran difamatorios. En 2023, Luke y Kesha llegaron a un acuerdo por su demanda de difamación.
Nunca se ha presentado una condena contra Luke, aunque es percibido por muchos como un paria dentro de la música pop, y cualquier artista, como Kim Petras, que trabaja con él se convierte en objeto de comentarios despectivos en línea por parte de los fanáticos del pop y se le pedirá que defienda la elección. Cuando se anunciaron los colaboradores para 143, Kesha simplemente tuiteó “jaja” – ampliamente asumido como una referencia a la participación de Luke – y más tarde fue fotografiada con una camiseta con la misma palabra. La actriz Abigail Breslin también criticó la noticia, y más tarde dijo que recibió amenazas de muerte por hacerlo. Gran parte de los comentarios en línea sobre Woman’s World subrayan la desconexión entre trabajar con un productor que viene con tal equipaje para hacer una canción sobre la fuerza de las mujeres.
El video de Woman’s World sufre de un caso mucho más benigno de mensajes contradictorios. Comienza como algún tipo de intento de sátira, con Perry vestida como Rosie la Riveter y chicas en equipo de trabajo recreando la famosa foto Lunch Atop a Skyscraper. Fingen orinar de manera extravagante en los urinarios, que son rápidamente barridos (con mucho menos glamour que en el video canónico de George Michael, Outside) para revelar al grupo despojándose de parafernalia de bienestar, incluyendo a Perry guiñando un ojo mientras arroja una lata de su propia marca de seltzer, para bailar en círculo agitando juguetes sexuales. Los senos están aceitados y adornados con bikinis de estrellas y rayas. Perry empuña un destornillador adornado con pedrería. Quizás sea menos el comentario mordaz sobre cómo a las mujeres se les venden las herramientas de su propia desempoderación que Perry presumiblemente pretendía que una vista previa del calendario de herramientas eléctricas Makita de 2025.
Confundidos en toda esta cheesecakery turbo se encuentran tentativas descaradas para atraer a los fanáticos gays. “Ella es una hermana y una madre”, canta Perry, guiñando al mundo del drag con tanta intensidad que sospechas que tendría una hernia si sus abdominales no fueran tan duros como una armadura. Más adelante en el video, mientras Katy cabalga como un caballo biónico a través de alguna escena apocalíptica – habiéndose reiniciado como un cíborg equino sexy después de ser aplastada por un yunque – dos hombres se besan en la vorágine ventosa. Esta expansión torpe tropieza más adelante cuando Perry viaja en un camión monstruo con un útero brillante colgado de él, un símbolo inadvertidamente adecuado de toda la tontería esencialista y aduladora que está sucediendo aquí.
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Sin sonar como uno de esos hombres (¡en realidad tomaré la insistencia de Perry de que es un derecho dado por la diosa ser esencialista, ¿ok!) pero: esta basura tiene seis escritores. Concedido, es infernalmente pegajosa, pero es el Bic para Ella del pop, el Yorkie rosa para chicas (¡pon tus labios alrededor de esto!), una canción que me hizo sentir más tonta cada vez que la escuchaba, lo siento.
Chappell Roan: Super Graphic Ultra Modern Girl – video
Además de sonar como Gaga recalentada, también suena descaradamente como Super Graphic Ultra Modern Girl de Chappell Roan, una interpretación consciente, alegre y absurda de canciones exactamente como esta que también golpea con euforia para cantar a todo pulmón. Roan, junto con Sabrina Carpenter y Charli XCX, están modelando cómo ser una estrella del pop en 2024: son inventivas, autoconscientes, tontas, profundas, algunas de las cualidades que Perry tenía en la cumbre de su promesa pero parece haber perdido para siempre. La canción de Charli, Girl, So Confusing (y el remix posterior con Lorde) se basó en las complejidades de luchar por la supremacía como mujer. Woman’s World es más chica tan confundida.
Al final del video, Perry se encuentra con una adolescente haciendo un baile de TikTok frente a un anillo de luz en forma del símbolo ♀, que Perry roba y agita mientras se aleja volando en un helicóptero. “¿Quién eres?” pregunta la chica, tal vez en una especie de guiño autoconsciente a la ausencia de Perry de los escalones superiores del pop en los últimos años. “¡Soy Katy Perry!” grita en cámara lenta. Suena menos como un rugido de triunfo que como el grito reverberante de alguien cayendo por un gran barranco.