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Una vez más, el director del festival de cine de Venecia, Alberto Barbera, presenta un menú tentadoramente calórico de películas para la temporada de premios, y un desfile de estrellas de Hollywood a punto de llegar al Palazzo del Cinema, comenzando con la secuela de Tim Burton, Beetlejuice Beetlejuice.
El debate sobre la paridad de género entre directores en festivales, nunca una gran prioridad en Venecia, parece haber retrocedido aún más en la memoria, pero hay directoras brillantes y es otro festival de directores y nombres de renombre tanto delante como detrás de la cámara, tanto en competencia como fuera de ella: el ícono francés de 86 años, Claude Lelouch, está incidentalmente en esta última lista, dándonos conmovedoramente su despedida, Finalement … Ou La Folie Des Sentiments.
Todd Phillips nos ofrece otro título francés: Joker: Folie à Deux, con Joaquin Phoenix retomando su aclamado papel como Joker junto a Lady Gaga. Ofrecí un informe minoritario al encontrar la primera entrega de Joker colosalmente sobrevalorada. Pero veremos.
Maria de Pablo Larraín cuenta con una Angelina Jolie magníficamente elegida como Maria Callas (¿qué tipo de acento adoptará?) viviendo sus últimos años en París en la década de 1970. Luca Guadagnino, después de ver cómo su comedia dramática de tenis de larga espera, Challengers, finalmente sale a la luz, nos presenta su adaptación de la novela de William Burroughs de 1985, Queer, escrita por Justin Kuritzkes, quizás encontrando el significado contemporáneo de la palabra en su entorno de los años 40 y protagonizada por Daniel Craig mientras se obsesiona eufóricamente con un hombre más joven.
Y hablando de romances con diferencia de edad, la directora holandesa Halina Reijn dirige Babygirl, protagonizada por Nicole Kidman y Harris Dickinson, sobre una ejecutiva de empresa turboalimentada que comete una indiscreción con un joven pasante. (Fue decepcionante cuando Kidman hizo este tipo de cosas recientemente con Zac Efron: esperamos algo mejor).
Pedro Almodóvar nos regala su The Room Next Door, lo que promete ser un asunto operático característico madre-hija protagonizado por Tilda Swinton y Julianne Moore: su primera película en inglés (no contamos sus cortometrajes en inglés The Human Voice y Strange Way of Life).
Brady Corbet, que causó mucho entusiasmo entre los conocedores con su aventura futurista Vox Lux, regresa a Venecia con una épica de más de tres horas, al estilo de Ayn Rand, sobre un arquitecto problemático (Francis Ford Coppola ya hizo una extravagancia de arquitecto randiano con su Megalopolis, así que veremos cómo se compara). La autora griega Athina Rachel Tsangari, de la misma generación que Yorgos Lanthimos, presenta un drama de la Edad Media inglesa: Harvest, protagonizado por Caleb Landry Jones, adaptado de la novela de Jim Crace y producido por Rebecca O’Brien. La venerada directora georgiana Dea Kulumbegashvili, sobre cuyo reciente drama Beginnings fui agnóstico, llega al Lido con April, sobre la prueba de una obstetra cuya vida se desmorona.
Por otro lado, la lista fuera de competencia incluye el thriller de intrusión en el hogar de Harmony Korine, Baby Invasion, y la épica de Lav Diaz, Phantosmia, con una duración de nada menos que cuatro horas y diez minutos.
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Es otra alineación atractiva, quizás destinada en parte a demostrar ser variable, y la arrogancia de alto perfil de la selección de Venecia siempre hace que sus fallos sean muy notorios. Pero qué selección tan tentadora.
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