Se ha exagerado la idea de que las estrellas de cine ya no son la era de la fama. Si ahora el público se siente atraído por las películas no por las estrellas sino por los conceptos de franquicia, no estoy seguro de cómo encajar la carrera de Timothée Chalamet en ese contexto; a Emma Stone y Zendaya también les gustaría que les diera una palabra. Dicho esto, cuando uno ve a George Clooney y Brad Pitt en “Wolfs”, una comedia de acción inteligente, etérea, encantadoramente ágil y elegante sobre dos solucionadores de problemas rivales que tienen que aprender a trabajar juntos, se le perdonaría que describiera la sensación que siente como nostalgia de las estrellas de cine.
Estos dos han sido estrellas desde los años 90, y nadie, y menos ellos mismos, finge ser joven. Sin embargo, nadie hace que el envejecimiento sea la nueva tendencia más que ellos. Clooney es el raro actor que siempre ha llevado sus canas como la esencia del glamour (cuando le sacas una foto en los viejos tiempos, el pelo oscuro no se ve bien), y ahora, a los 63 años, con una barba plateada y un pelo no solo de dos tonos, sino de un negro, es un hombre joven y guapo. Jaspeado ha logrado una especie de mística del buen vino. En cuanto a Pitt, un jovencito de 60 años, en cierto modo es eterno.
Sin embargo, como demuestra “Wolfs”, la espléndida apariencia de estos dos no significaría nada si no estuviera acompañada por su arrogancia asesina. Es casi como si hubieran hecho esta película para recordarnos a todos cómo se hace.
“Wolfs” comienza en una suite de lujo en un ático de un hotel de Nueva York, donde Margaret (Amy Ryan), una fiscal de distrito, está en estado de pánico. Hay un joven, aparentemente muerto, tendido junto a la cama en ropa interior, con cristales rotos por todas partes. ¿Qué pasó? Ella lo recogió en el bar del hotel, llegaron a la habitación y él estaba saltando arriba y abajo en la cama cuando accidentalmente se cayó y se estrelló contra una mesa de vidrio. Archívelo en la categoría de “cosas que pasan”. Para evitar un gran lío, Margaret llama a un número que tenía en sus contactos pero que nunca había usado. Es el número de un solucionador de problemas, interpretado por Clooney, que inmediatamente comienza a decirle qué hacer por teléfono, exudando la autoridad seca de… Michael Clayton.
Poco después, Clooney aparece en la suite, se pone sus guantes azules de cirujano y le dice a Margaret que se siente y se tome una copa fuerte y que no se preocupe, porque él se ocupará de todo. Hará que todo desaparezca. Todo va según lo previsto hasta unos minutos después, cuando llaman a la puerta y entra Pitt, con los mismos guantes azules. También es un cirujano. ¿Quién lo llamó? La dueña del hotel, Pam (solo la escuchamos como una voz al teléfono), que vio toda la escena con una cámara de seguridad oculta y quiere que se limpie el desastre tanto como Margaret. Ella no necesita que su hotel se vea contaminado por un escándalo.
Ninguno de los dos hombres es nombrado nunca. El personaje de Clooney, al que se hace referencia en los créditos simplemente como “el hombre de Margaret”, es una figura de precisión suiza y métodos probados por el tiempo, todo ello impulsado por la convicción de que nadie más puede hacer lo que él hace. Pero la llegada de Pitt, conocido simplemente como “el hombre de Pam”, pone todo en un lío. Clooney mira a Pitt como si fuera un impostor, un mero aficionado en el juego de los arreglos, pero, de hecho, ambos son expertos en… bueno, en arreglar las cosas.
La chispa que enciende “Wolfs”, escrita y dirigida por Jon Watts (que dirigió las tres películas de “Spider-Man” de Tom Holland), es el flujo incesante de hostilidad y complicidad que pasa entre Clooney y Pitt como si fuera algo sacado de una comedia disparatada y ácida. No es sólo que los dos personajes no se lleven bien. Cada uno está interesado en su propia superioridad, en la especial fineza de sus habilidades. Y por eso su tira y afloja no se trata sólo de los desaires. Es una especie de competición letal para ver quién tiene más zen para solucionar problemas.
Clooney y Pitt ya habían tenido este tipo de química antes, en “Ocean’s Eleven”, donde la broma tácita era que, aunque eran rivales por el afecto de Julia Roberts y seguían tratando de superarse el uno al otro, fue en el mismo ardor de esa competencia que encontraron su vínculo. En “Wolfs”, Clooney y Pitt se deleitan en el ritmo de la película, en la Realmente no me gustas Bromas obscenas que hacen que hasta el insulto más casual surja. A medida que avanza la película, estos dos aprenderán a trabajar juntos, pero el título antigramatical de la película dice que cada uno es un lobo solitario. No tienen ningún deseo de encajar como LobosLa broma, por supuesto, es que desde sus elegantes chaquetas de cuero hasta su Mr. Big secreto y sus gafas para leer, son en realidad el mismo hombre.
El personaje de Clooney sabe un par de trucos sobre cómo subir un cuerpo a un carrito de hotel y, durante un rato, mientras los dos toman el ascensor hasta el aparcamiento, donde guardan el cuerpo en el maletero del coche de Clooney, la película es todo tácticas y procedimientos, como una especie de “Ocean’s Duet” improvisado. Pero da un giro y se convierte en un tipo diferente de película (me siento obligado a emitir una alerta de spoiler, aunque esto sucede bastante al principio) después de que el cadáver… se niega a quedarse quieto.
“Wolfs” se convierte en una de esas películas de amigos con un tercer as en la manga. Austin Abrams, de “Euphoria” y “The Walking Dead”, interpreta al mencionado tipo en ropa interior, conocido simplemente como “el chico”. Resulta ser un simpático parlanchín espacial, como Timothée Chalamet, infundido con el espíritu del joven Sam Rockwell. (En un momento dado tiene que llevar un vestido como camisa, lo cual es muy Chalamet). La complicación clave es que el chico llevaba cuatro paquetes de heroína en su mochila por valor de 250.000 dólares. ¿Cómo los consiguió? Estaba haciéndole un favor a un amigo, pero el resultado final es que los intermediarios necesitan averiguar de dónde vinieron esos paquetes de droga y devolverlos.
En un momento dado, te das cuenta de que esta tarea no tiene que ver realmente con “arreglar” (podría haber sido la trama de una secuela de “Stakeout” en los años 80), y la película se desliza hacia un modo más de suspenso policial estándar. Pero el ambiente mantiene su dinamismo, gracias a cómo Clooney y Pitt, incluso cuando están trabajando en equipo, nunca pierden la oportunidad de burlarse el uno del otro. Se revelan peculiaridades, como la inclinación de Clooney por llegar al fondo de lo que está sucediendo lanzando intrincadas teorías de conspiración. Una secuencia de fiesta en un club nocturno, en la que tienen que fingir que no se conocen para evitar provocar la ira de un capo de la droga albanés, resulta ser un momento destacado de su improvisada asociación. La escena en un restaurante al final tiene un sabroso fatalismo irónico.
Al salir de la primera proyección de “Wolfs” en el Festival de Cine de Venecia, un amigo me preguntó si suelo calificar una película como esta, que probablemente se transmitirá en Apple mucho más de lo que se verá en los cines, en función de si está hecha para transmisión en línea. La respuesta es no, aunque es una buena pregunta y, sin duda, se podría calificar de ambas formas. Al lado de la gran mayoría de las películas hechas para transmisión en línea, “Wolfs” parece la esencia de un entretenimiento elegante, ingenioso y con estilo. Parece absolutamente anticuada (en el buen sentido). Pero como película que sí se proyectará en los cines, es, al final, un descarte bien hecho, ni más ni menos. La película de amigos siempre es, en cierto modo, una historia de amor platónico, pero en este caso, cuando Clooney y Pitt encuentran su vínculo, han estado a punto de borrar la premisa de la película: que la clave para un solucionador de problemas es que no puede permitirse el lujo de tener corazón. Estos dos nunca pierden la calma, pero al final casi sientes que se han puesto piel de cordero.