Este era el Cannes que se suponía que sería un descanso de la política, de la campaña y de las causas, aparte del cortometraje temático #MeToo de Judith Godreche: Moi Aussi. El jefe del festival, Thierry Frémaux, había dicho que la polémica política era “algo que queríamos evitar”.
Se suponía que este era un Cannes que volvía a la búsqueda pura, supuestamente apolítica, del cine. No hubo boicots evidentes de directores por motivos nacionales. Sin embargo, la única contribución israelí a Cannes fue el cortometraje de 14 minutos de la estudiante Amit Vaknin, It’s Not Time For Pop en la sección La Cinef.
Pero en realidad este fue un Cannes muy político. El director iraní fugitivo Mohammad Rasoulof nos dio su película The Seed of the Sacred Fig, una imagen descarada y sorprendente sobre la misoginia y teocracia de su país. Intenta intuir la pesadilla experimentada por las mujeres disidentes al tomar un drama político y doméstico deprimido y escalarlo progresivamente hacia un enfrentamiento violento que se asemejaba a un tiroteo de pueblo de Sergio Leone.
Dos películas intentaron abordar los orígenes del fascismo, con resultados variados. The Apprentice de Ali Abbasi, protagonizada por Sebastian Stan y Jeremy Strong, intentó mostrarnos los primeros años de Donald Trump, el Trump que hace unos días estaba publicando un video refiriéndose al “Reich unificado” de América, y sus experiencias formativas aprendiendo del abogado de ataque y amigo íntimo de Nixon, Roy Cohn. Pero esa película fue demasiado benévola con Trump, que resultó ser un tonto adorable.
‘Abordar los orígenes del fascismo’ … Ben Whishaw en Limonov: The Ballad. Fotografía: Andrejs Strokins
Más exitoso fue Limonov – The Ballad de Kirill Serebrennikov, una comedia negra satírica protagonizada por Ben Whishaw como el poeta convertido en nacionalista de extrema derecha ruso, Eduard Limonov.
Hubo un gran trabajo de China y su trauma por Covid: An Unfinished Film de Lou Ye se mostró fuera de competencia y fue, en cierto modo, lo mejor aquí; Caught By the Tides de Jia Zhang-Ke fue un feroz viaje a través del siglo XXI de China.
Pero esto también resultó ser un Cannes sobre el amor y el sexo. Hubo mucha sensualidad en la magnífica Anora de Sean Baker, sobre una bailarina erótica en Nueva York que se casa con el hijo derrochador de un oligarca ruso; hubo mucho erotismo en el sublime All We Imagine As Light de Payal Kapadia; sexo grupal en Kinds of Kindness de Yorgos Lanthimos; y una escena de sexo bastante explícita para Vincent Cassel y Diane Kruger en The Shrouds de David Cronenberg.
‘Mucha sensualidad’ … Mikey Madison en Anora de Sean Baker
Pero también hubo un sacrificio de vacas sagradas en Cannes. Grandes nombres hicieron trabajos malos. El gran Francis Ford Coppola nos dio su parábola de ciencia ficción autogestionada y sinceramente significativa pero no obstante profundamente decepcionante y sin vida, Megalopolis, dedicada a su difunta esposa. Con gran gallardía y generosidad, algunos críticos encontraron formas ingeniosas de insistir en que Megalopolis fue un gran éxito. Yo no puedo unirme a ellos.
Oh, Canada de Paul Schrader fue igualmente incoherente e inerte y Parthenope de Paolo Sorrentino fue pura auto parodia, una película que flotaba con arrogancia en la pantalla como un anuncio de colonia de dos horas: Complacencia, pour homme.
De los grandes nombres, quizás el fallecido Jean-Luc Godard resistió mejor el escrutinio con su charlatán y póstumamente presentado cortometraje Scénarios.
Los franceses nos dieron algunas obras autorreferenciales por debajo de la media. Pero Jacques Audiard desató la euforia aquí con su musical trans de gángsters Emilia Pérez, y Coralie Fargeat arrasó absolutamente el lugar con su sátira feminista de horror corporal The Substance, protagonizada por Demi Moore. Fargeat hizo por Moore lo que Tarantino hizo por John Travolta en Cannes con Pulp Fiction.
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Presentado póstumamente … Scénarios de Jean-Luc Godard. Fotografía: Ecran Noir productions
Tuvimos a dos autores mostrándonos cuán notablemente prolíficos son: habiendo lanzado solo el año pasado Poor Things, protagonizada por Emma Stone, el cineasta griego Yorgos Lanthimos llegó a Cannes con su tríptico absurdo macabro y a menudo brillante Kinds of Kindness, nuevamente protagonizada por Stone. El director brasileño Karim Aïnouz estuvo en la competencia del año pasado con su pieza de época Tudor Firebrand con Jude Law como el carnoso Henry VIII. Ahora, solo un año después, regresó con un trabajo muy diferente y más convincente: el noir erótico Motel Destino, en el que el héroe y la heroína enamorados finalmente deambulaban por el lugar desnudos, como Adán y Eva expulsados del Jardín del Edén.
Así que aquí están mis predicciones de premios de Cannes, para las películas que probablemente ganarán, seguidas por mis “Cannes Braddies de fantasía” para categorías de premios que deberían existir, pero no lo hacen …
Palma de Oro Emilia Pérez
Gran Premio Anora
Premio del Jurado The Substance
Mejor director Mohammad Rasoulof por The Seed of the Sacred Fig
Mejor guion Payal Kapadia por All We Imagine As Light
Mejor actor Ben Whishaw por Limonov – The Ballad
Mejor actriz Demi Moore por The Substance
Braddies para categorías de premios que no existen pero deberían:
Mejor actor de reparto Bogdan Dumitrache por Three Kilometres to the End of the World
Mejor actriz de reparto Trine Dyrholm por The Girl With the Needle
Mejor cinematografía Hélène Louvart por Motel Destino
Mejor diseño de producción Thales Junqueira y Marcos Pedroso por Grand Tour