‘Lisa Frankestein’
Transmítalo en Amazon Prime Video.
Lisa es muy parecida a mí en 1989: vive con su familia de clase media en los suburbios, le encanta quedarse despierta hasta tarde para ver películas de terror y está enamorada de un chico lindo con flequillo.
Lo que Lisa (una Kathryn Newton mordaz) tiene y yo no tenía en aquel entonces es un novio, interpretado aquí por Cole Sprouse, con un atractivo de chico malo de ensueño. Claro, es del siglo XIX. Sí, tiene un temperamento muy irascible y sus lágrimas huelen “como un inodoro caliente en un carnaval”. Pero es un protector devoto que escucha bien y nunca habla. ¿Y quién no querría un chico así, aunque sea un no-muerto?
Esa es la introducción lúdica a la generosa obra de Zelda Williams. “Bonita en rosa”-se reúne-“Re-animador” Comedia negra. Con ironía y extravagancia, Williams y la guionista Diablo Cody (“Jennifer’s Body”) le dan un giro lúdico y macabro a la leyenda de Frankenstein que funciona como una exploración subversiva del deseo universal de ser amado y comprendido. Si a eso le sumamos una banda sonora que incluye a Violent Femmes y Chameleons, esta película alegremente retorcida es una película de ensueño para la generación X.
Para su debut en el largometraje, el director irlandés Ian Hunt-Duffy parte de una convención de terror fiable: mete a un grupo de desconocidos en una habitación, presenta una premisa monstruosa, aumenta la apuesta al máximo y deja que el diablo tome el control. El resultado es un thriller tenso de 90 minutos de duración que combina el horror corporal con la distopía de la ciencia ficción al estilo de David Cronenberg.
Claire (Millie Brady) trabaja como voluntaria en una clínica antiséptica que parece un búnker para lo que parece ser un ensayo farmacéutico rutinario con un grupo de jóvenes que parecen haber arriesgado su vida por dinero de esta manera antes. La ingesta de pastillas transcurre con normalidad hasta que comienza a aparecer el insomnio y el grupo se entera de que uno de los efectos secundarios del medicamento es la muerte. Si te duermes, mueres. A medida que la paranoia se apodera de la película y el edificio queda cerrado, los conejillos de indias reunidos deben luchar entre ellos y no solo contra el sueño. Hunt-Duffy y el guionista Darach McGarrigle mantienen un ritmo propulsivo que hizo por mí lo que no hizo por los personajes: mantenerme completamente despierto.
‘De la oscuridad’
Transmítalo en Hulu.
Este año he visto películas de terror que tienen lugar en los Estados Unidos del siglo XIX (“Tus oídos sangrarán”), Austria del siglo XVIII (“El baño del diablo”) y muchas otras épocas. Pero nunca me he sentido tan transportado como cuando vi el primer largometraje de Andrew Cumming: está ambientado hace unos 45.000 años en zonas desoladas de las Tierras Altas de Escocia. En una bola curva que hará llorar de éxtasis a los fanáticos de los idiomas, el guión está escrito en un lenguaje prehistórico ficticio.
La historia de supervivencia parece sacada de un libro. “Las colinas tienen ojos”: Un grupo de humanos, que incluye a un líder (Chuku Modu), su hijo pequeño (Luna Mwezi) y una mujer joven (Safia Oakley-Green), se ven amenazados por una fuerza invisible que amenaza su supervivencia a medida que va reduciendo su tribu uno a uno. Cumming y su director de fotografía, Ben Fordesman, están más interesados en la atmósfera que en la trama, y eso da sus frutos. Grandes vistas, llamas que proyectan sombras y rostros azotados por el viento se convierten en los villanos que nos esperan. hacer Mira. Es una lástima que un giro finalice la película con una nota extrañamente melosa.
‘Acre de hambre’
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El dolor parece una liebre de ojos salvajes en este escalofriante drama de terror popular del guionista y director Daniel Kokotajlo.
Corre la década de 1970 y, en su remota granja en la campiña británica, Richard (Matt Smith) y su esposa, Juliette (Morfydd Clark), lloran la muerte inesperada de su hijo pequeño, Owen (Arthur Shaw). Antes de que el niño muriera, le dijo a su madre que había estado escuchando susurros de una entidad demoníaca llamada Jack.
Richard, un arqueólogo, también está familiarizado con la entidad, pues ha oído hablar de ella a través de su padre, que era obsesionado con las mitologías locales y la invocación y el sacrificio que se les exige. Cuando una criatura-conejo muerta que Richard trae a casa vuelve lentamente a la vida, la pareja hace las paces con ella y con otros presagios siniestros para acelerar su camino hacia la curación.
La cruda pero tierna meditación de Kokotajlo sobre la muerte nos recuerda… “Cordero,” “El señor del desorden” y otras películas de terror popular recientes sobre padres y dolor. Pero Kokotajlo, respaldado por su director de fotografía, Adam Scarth, tiene la seguridad de crear una sensación de desesperación que no retoma terrenos familiares. La banda sonora hermosamente disonante de Matthew Herbert merece un lugar destacado.
‘Doctor Jekyll’
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Los fanáticos de Hammer, el estudio británico conocido por sus melodramas de monstruos con Peter Cushing (“La momia”) y Christopher Lee (“Drácula”), tal vez estén de enhorabuena con la nueva película de Joe Stephenson. Una producción de Hammer, tiene muchas de las características que hicieron del estudio una delicia: está ambientada en una finca remota donde un médico rico y excéntrico acecha los pasillos y asusta a su joven e ingenuo nuevo asistente (un Scott Chambers perfectamente tímido).
Lo que distingue a esta película de la filmografía de Hammer es que se trata de una comedia oscura intencionada con una sensibilidad queer. Nina Jekyll, la malvada doctora del título, es interpretada por el comediante Eddie Izzard, quien, con un labio rojo brillante y una gran cantidad de elegantes trajes, cambia radicalmente el género en el material original de la película, “El extraño caso del Dr. Jekyll y el Sr. Hyde”, de Robert Louis Stevenson, de 1886 (Izzard se declaró transgénero en 1985).
La película no da tanto miedo, así que si estás de humor para un giro ligeramente espeluznante y ligeramente divertido en la historia de Jekyll y Hyde, esta es tu elección. Para los fanáticos de Izzard, la película es imprescindible: a medida que la historia avanza (demasiado lentamente) hacia su explicación de lo que impulsa al monstruo en su interior, Izzard lanza un hechizo hechizante que mantiene la película vibrante.
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