Los timbres telefónicos inesperados recibidos en medio de la noche no suelen ser portadores de buenas noticias. En la mediana comedia dramática basada en Los Ángeles, “Goodrich”, escrita por la escritora y directora Hallie Meyers-Shyer, el personaje principal (interpretado por Michael Keaton) lo aprende de la manera más difícil. Una llamada de su esposa despierta a Andy Goodrich en las primeras horas de la madrugada, informándole a este marido sorprendido y distante (que ni siquiera se ha dado cuenta de que ella no estaba en casa) que ha ingresado en un centro de rehabilitación de Malibú durante 90 días para abordar su problema de adicción, dejando a Andy a cargo de sus gemelos de 9 años. Además, ella le dice que lo dejará tan pronto como salga.
Afectando con su mirada triste, sus cejas expresivamente arqueadas y la mística característica de su voz ronca, un discreto Keaton lleva esta apertura perspicaz y generosamente compuesta, demostrando que el actor septuagenario es tan apto para material basado en preocupaciones terrenales como lo es para recrear su juguetona extravagancia de “Beetlejuice”. Esta apertura también se encuentra entre los mejores escritos que Meyers-Shyer (hija de los reconocidos cineastas Nancy Meyers y Charles Shyer) tiene reservados a lo largo de “Goodrich”, cargado con el tipo de economía narrativa que intriga al espectador sobre la jugosa historia por venir.
A través de estos momentos de seguimiento de los crecientes intentos de Andy por comprender la gravedad de la situación, aprendemos que no ha sido exactamente un esposo o padre modelo, no para sus gemelos Billie (Vivien Lyra Blair) y Mose (Jacob Kopera), y ciertamente no para Grace (una maravillosa Mila Kunis), su hija de su primer matrimonio, que ahora está esperando su propio hijo. Habiendo priorizado siempre su trabajo en el mundo del arte como galerista, Andy todavía confunde los nombres de sus hijos y no tiene ni idea de la dependencia de las drogas de su esposa, cuando todos los demás en su círculo parecen estar muy por delante de él al sentir que algo estaba despierta con su habitual toma de pastillas.
El calibre de la escritura de “Goodrich” fluctúa considerablemente después de este sorprendente segmento introductorio, a medida que las escenas se desarrollan como miniepisodios (algunos, hábilmente interpretados, otros, planos y trillados) que el guion de Meyers-Shyer dirige de manera desigual. En esencia, su historia se siente como una oda a la comida doméstica impulsada por conjuntos (imagínes…