Entré en “Suburban Fury”, un documental sobre Sara Jane Moore, quien intentó asesinar al presidente Gerald R. Ford en 1975 (falló, principalmente debido a un arma defectuosa), sin saber mucho sobre ella y sin haber dado nunca mucha información. Pensé, francamente, en ese extraño espasmo particular de la violencia de los años setenta. (Hubo muchos de ellos, como el secuestro de Patty Hearst, que está íntimamente relacionado con la historia de Moore). Moore, en ese momento, parecía el asesino más improbable: una madre soltera de 45 años que parecía haber sido asesinada. interpretada por Maureen Stapleton. La pregunta que se cierne sobre cualquier tiroteo como este es “¿Por qué?” (Suponiendo que cree que la respuesta es independiente de que la persona en cuestión tenga una enfermedad mental grave). Y esa pregunta realmente persistió en el caso Moore. Sin embargo, “Suburban Fury” hace algo raro y ofrece una motivación muy específica para el infame crimen de Moore.
Sólo se entrevista a una persona en toda la película, y esa persona es Sara Jane Moore. (Ese fue el acuerdo que llegó a un acuerdo con el cineasta Robinson Devor: que él no presentaría a nadie más en la cámara.) Moore, incluso a sus 90 años, es todo un arroyo balbuceante: alegre y dueño de sí mismo, un calma Narcisista patológica, el tipo de persona que desarrolla su vida como una novela, haciendo que las historias que ha contado un millón de veces parezcan espontáneas. Su memoria es a menudo caprichosa y, a veces, contradictoria, pero cuando afirma, categóricamente, que nunca estuvo loca, lo dice con tal indiferencia patricia que es difícil, por un momento, no creerle.
Entonces, ¿por qué, de pie entre una multitud frente al hotel St. Francis en San Francisco el 22 de septiembre de 1975, Moore intentó matar al presidente Ford? Para comprenderlo completamente, es necesario conocer su extraordinaria historia de fondo, que está toda en la película, contada fuera de orden como si se tratara de un siniestro y brillante rompecabezas de un thriller de espionaje.
Aprendemos cómo Moore, nacida en Charleston, Virginia Occidental, en 1930 (le gustaba dar a entender, falsamente, que era una aristócrata sureña), se casó y se divorció cinco veces (dos veces con el mismo hombre) y cómo tuvo cuatro hijos, la mayoría de los cuales abandonó. Cómo se mudó a Danville, California, a 40 minutos de San Francisco, y quedó absorta en el caso de secuestro de Patty Hearst. Cómo cuando el padre de Patty, Randolph A. Hearst, intentó aplacar a los secuestradores (esos guerrilleros psicópatas de la escoria de la revolución, el Ejército Simbiótico de Liberación) iniciando el programa PIN para regalar 2 millones de dólares en comestibles en todo el estado, Moore registrado como contador del programa. Cómo ella Se radicalizó (al igual que Patty, se identificó con el SLA y su líder, Cinque) y se unió a otros grupos clandestinos de izquierda en el Área de la Bahía. Y cómo, incluso en medio de ese fervor, fue reclutada para ser informante del FBI, misión que cumplió diligentemente, informando sobre lo que sucedía dentro de esos grupos.
El intento de Moore de matar a Ford surgió del funk post-Watergate, post-Vietnam y post-contracultura de los años 70: el tumulto de desesperanza y rabia, el cinismo que se había apoderado de todo como una niebla húmeda. Y aquí estaba su razonamiento. Cuando Ford intervino después de la renuncia de Richard Nixon y eligió al gobernador de Nueva York, Nelson Rockefeller, como su vicepresidente, ahora teníamos, por primera vez, un presidente no electo. y vicepresidente. Rockefeller era el modelo del rico establishment WASP, y en 1971 había presidido la desastrosa respuesta al levantamiento de la prisión de Attica. Esto encajaba con una de las revelaciones políticas clave de los años 70: la letanía de asesinatos e intentos de golpe de estado en países extranjeros instigados por la CIA, sin mencionar la connivencia del FBI en el asesinato del líder de los Panteras Negras, Fred Hampton. Moore pensó: “Sólo estoy haciendo lo que ellos están haciendo”. Su lógica era: si ella mataba a Ford y Nelson Rockefeller se convertía en presidente, Rockefeller era un huevo tan claramente malo que revelaría cuán podrido estaba todo el sistema. ¿Recuerdas la defensa Twinkie? Creo que esto podría llamarse la defensa de Noam Chomsky sobre el ácido.
En el camino, el documental nos muestra cuántos cables cruzados había en Sara Jane Moore. En 1950, cuando tenía 19 años, se desplomó frente a la Casa Blanca en un ataque de “amnesia”, lo cual es revelador, ya que no parece tanto una persona con problemas de memoria como alguien que inventó identidades, despojándolas de forma en que una serpiente muda su piel. Cuando tenía 20 años, estudió actuación con Lee Strasberg. (Vemos fotografías publicitarias de ella con trajes sedosos y tiene la belleza serena de alguien que podría haber triunfado en Hollywood). A pesar de su radicalización, permaneció tan comprometida con su trabajo en el FBI, escribiendo extensos informes todos los días, como solía hacerlo. fue para sus causas, y esta sensación de dispararse en dos direcciones ideológicas polares opuestas a la vez se hace eco de la personalidad psicótica y desgarrada de Lee Harvey Oswald (algo de lo que la película nunca toma nota).
Luego agregue un par de cataclismos oportunos a la mezcla. Patty Hearst, que tuvo un papel tan importante en la transformación de Moore, fue arrestada el 18 de septiembre de 1975, apenas cuatro días antes del atentado de Moore contra la vida de Ford. En cuanto a Lynette “Squeaky” Fromme, la ex acólita de Charles Manson que también intentó asesinar al presidente Ford… ese incidente tuvo lugar sólo 17 días antes del intento de Moore. ¿Fue el crimen de Moore un crimen imitador? La película nunca plantea esa posibilidad, aunque es difícil evitar conjeturar que esa era una dimensión de la misma.
La conducta de Moore, en los clips de archivo que vemos de la época del intento de asesinato, y en las entrevistas que hizo para la película (donde está inquietantemente bien conservada, con una piel vibrante y rizos canosos), sigue siendo altiva y sin remordimientos. La premisa misma de “Suburban Fury”, con Moore entrevistada en escenarios irónicos de la época, como el asiento trasero de una camioneta de los años 70, la hace parecer una personalidad performativa clásica: una mujer que descendió a la oscuridad por necesidad de atención. Lo extraño de “Suburban Fury”, aun cuando te mantiene con una especie de tensión absorta, es que el punto de vista de la película está tan limitado a la racionalización de Sara Jane Moore de su propia vida que la película, al final, casi coquetea con respaldar la defensa que hace Moore de sus acciones: que intentó matar al presidente como detonante de la justicia social. Por otra parte, creer que eso es cierto podría ser lo que parece la locura desde adentro.