Cuando ves un título como Divorcio en el Negro aparecer bajo el nombre de Tyler Perry, asumes que se trata de un juego de palabras no tan ingenioso que declara torpemente lo obvio: una mujer lleva a su ex a la ruina antes de cabalgar hacia el atardecer. Pero este nuevo largometraje de Amazon Prime no solo falla en cumplir con esa descripción. Es fácilmente su peor película hasta la fecha.
Perry, quien, como siempre, se atribuye el mérito de producir, escribir y dirigir esta película de 132 minutos, crea la decepción desde el principio, abriendo en el funeral de un joven para una gran dosis de exposición. Quién es el hombre no importa tanto como el hecho de que muere mientras intentaba robar a un feligrés que casualmente llevaba un arma. Entre el difunto siendo consignado a un más allá en el infierno y su familia de malhechores arrastrando el cuerpo del ataúd y fuera de la iglesia para un entierro sin juicio, conocemos a Ava (Meagan Good de Think Like a Man) y a Dallas (Cory Hardrict de American Sniper), la pareja condenada que se acerca aún más a la separación después de que esta escena haga que las lenguas chismosas en el pequeño pueblo rural de Georgia del que se fueron hace mucho tiempo para un nuevo comienzo en Atlanta, lejos de este drama tipo Hatfields contra McCoys.
¿El difunto? Era el hermano mayor de Dallas, el último tipo admitidamente “no sirve para nada” en recibir el tratamiento desaliñado de Tyler Perry. Dallas no tiene nada, no ha ganado nada. La única posesión por la que realmente parecería preocupado por perder es una vieja camioneta que restauró con su difunto hermano en la escuela secundaria. Pero eso no lo mueve. No tiene nada que Ava querría, mucho menos un montón por el que valga la pena pelear en la corte, aparte de un rasgo de chico malo que atrae a todos los hijos de predicadores.
Ava trabaja en un banco, de ahí la conexión con “en el negro”. Eso es todo. Ella es dueña de una gran casa en la ciudad, se adhiere cómodamente a los códigos de moda locales, conduce el “bueno” Kia. Todo lo que quiere es un matrimonio en el que se sienta amada y segura, y sus principios religiosos simplemente no le permitirán renunciar a su esposo perdedor. Cuando el tema del divorcio finalmente llega, es Dallas, borracho de licor oscuro, quien hace la declaración contundente en un restaurante lleno mientras están en una cita doble. (De hecho, aborda el tema gruñendo: “Las mujeres negras no sirven para nada”). Una vez que Dallas es desviado por esta trama de villano de Tyler Perry, Ava es libre de reanudar su conexión amorosa con Benji (Joseph Lee Anderson de Young Rock), el fornido campesino con el que debería haberse casado desde el principio.
En este punto de la carrera de Perry, medirlo contra colegas que realmente ponen tiempo y cuidado en sus películas es una tarea de tontos cuando puedes juzgarlo basándote en trabajos anteriores. En febrero lanzó un thriller legal llamado Mea Culpa en Netflix que, aunque fue universalmente criticado, aún presentaba algunos momentos que resonaron con los espectadores, como la escena de sexo en lienzo, por ejemplo. El divorcio, sin embargo, fue más basura predecible de un tipo que bien podría haber estado apresurándose para terminar este proyecto entre sus innumerables otras películas y proyectos de televisión. ¿Por qué darle toda su atención cuando los espectadores no le prestarán la suya, verdad?
Nadie se preguntará cómo es que Ava, la esposa fiel que adoraba a su esposo como a Dios, se convirtió en la luchadora definitiva después de que Dallas se separara de ella en esa vergonzosa cena doble. A nadie le importará que Good esté una vez más aprovechando su belleza cerámica. Estarán demasiado ocupados doblando la ropa, cocinando la cena o haciendo Dios sabe qué en su teléfono. Eso está bien. Seguir la acción solo sería una pérdida de tiempo y paciencia.
Incluso una escena tardía en la que Dallas regresa a la casa y encuentra a Benji en su cama no logra entregar el giro sin sentido que se ha convertido en la marca registrada de Perry. Simplemente lleva a Ava a decirle a Dallas que “despertó a la perra en mí”, una línea demasiado plana para un escritor que al menos puede lanzar un chiste ingenioso. Eso da inicio a una pelea que termina con ella arrastrando a Dallas por una escalera hacia la calle. Es como si Perry necesitara hacer un poco de arrastre por su cuenta, y esta película ciertamente arrastra, antes de que los espectadores vinieran por él una vez más.