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Hay emociones grandes y absorbentes contenidas en la acogedora película de Netflix The Life List, un film sobre el duelo, la familia, el amor, los sueños, el desamor y el coraje de luchar por la vida que realmente deseas en lugar de conformarte con la que has aceptado. Basada en la exitosa novela de Lori Nelson Spielman, es una confección orgullosamente emocional y, dado que la plataforma se ha convertido en un proveedor confiable de películas y programas dirigidos a mujeres jóvenes que han sido descuidadas en otros lugares, probablemente encontrará su audiencia.
Pero el escritor y director Adam Brooks, quien conoce este mundo mejor que la mayoría, habiendo estado involucrado en sólidas películas de estudio protagonizadas por estrellas como Definitely, Maybe; Wimbledon; y la muy subestimada comedia romántica de Meg Ryan, French Kiss, no logra exprimir las lágrimas o los aplausos de un material que los desea desesperadamente. Es una película sobre experiencias con las que muchos de nosotros deberíamos poder identificarnos: el miedo a no estar viviendo nuestra mejor vida, la realización de que estamos en una relación inadecuada, la aplastante pérdida de un padre, pero todo es demasiado predecible y embellecido para registrarse como creíblemente humano.
Este problema se ve exacerbado por la elección del personaje principal, la actriz y cantante Sofia Carson, quien recientemente protagonizó junto a Taron Egerton el exitoso thriller de Netflix Carry-On. Carson creció como estrella de Disney, mejor conocida por las películas de Descendants, y hay algo un poco excesivo de ese mundo impecablemente PG que choca con lo que se supone que debemos creer sobre su personaje. Ella interpreta a Alex, un desaliñado desastre “adorkable” que usa camisetas de banda, ama el baloncesto, dice cosas incorrectas y simplemente no puede poner en orden su vida. Su novio trabaja en una tienda de discos pero está desarrollando un sangriento videojuego de zombis mientras ella ha abandonado su sueño de ser maestra para trabajar en la empresa de cosméticos de su madre.
La madre es interpretada por Connie Britton, y aunque sería agradable ver a la actriz enfrentarse a algo más que otro papel materno de copia y pega, ella aporta un poco de peso a una película que lo necesita desesperadamente. La película comienza con Alex (¡siempre llega tarde!) bebiendo en una fiesta familiar (¡clásico!) donde su novio accidentalmente se expone frente a su sobrina y sobrino (¡vaya!) antes de que su madre comparta una noticia devastadora: el cáncer que pensaba estaba en remisión ha vuelto y no hay nada que se pueda hacer. Brooks sabiamente transiciona directamente a su funeral mientras Alex intenta recomponerse.
Una lectura del testamento, a cargo del abogado convenientemente lindo de la familia (Kyle Allen, de la encantadora comedia romántica de alto concepto The Map of Tiny Perfect Things) revela que Alex no ha sido dejada a cargo de la empresa familiar y en cambio le han dejado un DVD y un familiar trozo de papel: su lista de vida de metas/sueños escrita cuando era niña. Para descubrir cuál será su herencia, Alex debe cumplir cada uno de ellos antes de que termine el año, cada uno también desbloqueando un nuevo DVD que contiene un mensaje personal desde el más allá. Los 12 meses de Alex están entonces llenos de vivir (participar en un mosh pit), reír (hacer stand-up) y amar (su último punto de la lista apunta al amor verdadero).
Es PS I Love You para la multitud madre-hija, una dinámica potencialmente más interesante que un simple romance de chica-pierde-chico. Hay un profundo afecto en la dinámica pero también una sensación de decepción, de que Alex no se ha convertido en la persona que podría haber sido debido al miedo involucrado en tomar una oportunidad. Sin embargo, la película está en última instancia más interesada en la vida amorosa de bajo riesgo de Alex que en sus relaciones familiares o crecimiento personal o, sorpresa, carrera (sus ambiciones de enseñanza son introducidas, luego rápidamente y perezosamente ignoradas). La película es un recordatorio de que lamentablemente aún hay muchas películas con protagonistas femeninas que se centran más en con quién terminan que en quiénes llegan a ser.
The Life List se beneficia de lugares genuinos y reconocibles en y alrededor de Manhattan y Brooklyn, un brillo poco común en el terreno que a menudo no se le concede a títulos más pequeños de Netflix y un exitoso retorno a las películas de los años 90/00 con las que le gustaría ser clasificada (esa misma nostalgia podría explicar tanto los DVDs como por qué se usa una canción de The Ting Tings tres veces como himno no oficial). Pero Carson, aunque competente, no tiene el imán y encanto preternatural de las protagonistas que dominaron en ese momento, una sensación de diversión más libre y un espíritu más salvaje que nunca brillan realmente, su interpretación tan cuidadosamente pulida como la película que la rodea. La palabra “desordenado” es usada por sus personajes pero The Life List es demasiado ordenada.
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